冰心作品集-第476章
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散文，然后每星期一次到导师家里，一边吃着茶点，一边商量着把它译成“诗”。就这样，
每星期译一首，半年的工夫，勉强把论文写成了。至今想起来还在难过，幸而没有一个中国
人看见过我那篇论文！因此，我不敢再做翻译的工作。
１９２７年的冬天，我从美国同事那里，看到几本黎巴嫩诗人纪伯伦自己用英文写的散
文诗，我尤其十分喜爱其中的一本，《先知》，我喜爱它那满含着东方气息的超妙的哲理和
流丽的文词。正好第二年我在燕京大学讲一门“习作”课，我就请习作班的同学们分段翻译
了出来，然后我再个别地和他们讨论商量，但修改后的译稿竟没有收集起来。１９３０年，
我母亲逝世后，我病了一场，病榻无聊，重看这本《先知》，觉得实在有移译出来公诸同好
的必要，就在１９３１年把它译完，正好新月书店向我索稿，我就交给他们了。
这以后，大概是五十年代中期吧！我又翻译了印度哲人泰戈尔自己用英文写的散文诗
《吉檀伽利》和《园丁集》，还有几篇短篇小说。泰戈尔是我心仪已久的诗人，（特别我自
五十年代初以后，去过印度三次，对于他的作品的背景，比较有些认识。）他的诗和纪伯伦
的一样，也有充满了东方气息的超妙的哲理和流丽的文词，但他们的社会和家庭背景不同，
宗教信仰不同，泰戈尔的诗显得更天真，更欢畅，更富于神秘色彩，而纪伯伦的却像一个饱
经沧桑的老人，对年轻人讲处世为人的道理，平静里却流露出淡淡的悲凉。总之，我翻译这
两位作家的散文诗的时候，都没有感到辛苦，只得到一种美的享受！后来我又应印度作家安
那德之约，译了一本他自己用英文写的童话《石榴公主》，也因为我到过印度，作品中的故
事背景，我还可以领会一些。此后，又译过尼泊尔国王马亨德拉的诗集，那是“上头”给我
的任务，原诗的英译本是有韵的，我也只好译成一些合辙押韵的句子，就显得吃力了。大概
是１９７８年吧，有关方面又交给我一本马耳他总统布蒂吉格的英译散文诗《燃灯者》。这
本诗集在我手里耽误了很久，直到１９８０年五月我从日本访问回来，才匆忙地赶译了出
来。我没有到过马耳他，对那里的风土人情，都没有感性知识，也只好照着字面直译下去。
等到六月中旬译完抄好，我就病了，连序文也没有译出，就交卷了。
一般说来，我翻译的文学作品很少。一是我只喜欢翻译我喜爱的作品，而且必须是作家
自己用英文写的，我总担心重译出来的东西，不能忠实于原作。
第二，我只敢翻译散文诗或小说，而不敢译诗。我总觉得诗是一种音乐性很强的文学形
式。我在美国留学的时候，听过好几门诗歌的课。有许多英美诗人的作品，都是我所喜爱
的。如莎士比亚，雪莱，拜伦等。当老师在台上朗诵的时候，那抑扬顿挫的铿锵音节，总使
我低回神往，但是这些诗句要我用汉文译了出来，即使是不失原意，那音乐性就都没有了。
我一直认为译诗是一种卖力不讨好的工作，若不是为了辞不掉的“任务”，我是不敢尝
试的。
第三，我觉得要译好外国文学作品，必须比较丰富地掌握一些本国的文学词汇。在遇到
好句的时候，词汇多了才有斟酌选择的余地。在选择到一个适当的字眼，来移译某一个好句
的时候，往往使我欢欣累日。这快乐比自己写出一篇满意的作品还大，可惜的是这种快乐的
享受并不常有！
关于文学翻译，我所能谈的就是这些了。“浅”人无“深”语，这篇漫谈能厕入“百家
谈”之列，我深深感到荣幸而又惭愧。１９８３年１０月１２日月初版。）
在阿拉伯文学讨论会上的发言获悉阿拉伯文学讨论会将于十月十八日在香山别墅开幕的
消息，我十分高兴。但我自己却因行动不便，不能躬与其盛，我又十分歉仄。
我不懂阿拉伯文，阿拉伯世界我也只到过埃及，所以知道的很少。我曾翻译过黎巴嫩哲
人纪伯伦自己用英文写的《先知》，因为我从英文中读到那本充满了东方气息的超妙的哲理
和流丽的文辞的散文诗时，就引起了我的喜爱，感到有移译出来公诸同好的必要，虽然我还
不知道这本书在美国出版时受到那么热烈的欢迎！
我希望懂得阿拉伯文的学者，多多翻译一些阿拉伯的文学名著，因为我感到我们东方人
更能欣赏东方人的作品。同时我也感到译者除了必须比较精通外国文字外，还必须刻苦学习
本国的文学作品。这样才能用比较适宜的文字来移译外国的文学作品。正因为我自己没能做
到这一点，我就更希望年轻的译者同志们多多努力！１９８３年１０月１７日致谢为楫
亲爱的楫弟：
后天就是你生日了，因为曾给你寄过钱，现在寄上相片一张，祝你健康！你的九月廿七
日信和一张介绍负离子发生器的报纸也看到了，我们托春义从上海买一个来，合５９元多，
很小，放在床边，我并没有感觉什么，也许有好处。小妹已于本月十四号夜回来，胖了一
点，休息几天就上课了。因为算来她又去了几天英国，假期已过了。新房子还未完工，也不
知何日可以搬去。我也没有精力，一切听孩子安排。文藻和我都问你好，祝你长寿。姐姐十
月廿二日
回顾与前瞻——纪念《儿童文学》创刊二十年《儿童文学》是在１９６３年１０月创刊
的，到现在已有二十年了。除了在“文化大革命”那十年之中，被迫停刊以外，它一直都在
做着：给孩子们提供良好的课外读物，丰富他们的课余生活，促成他们健康成长的工作。在
这一点上，仅仅从我看了《儿童文学二十年优秀作品选》之后，觉得《儿童文学》在出刊的
十年中，的确发表了很多很好的作品，其成绩并不在同时期的成人的文学刊物之下！当然其
中有许多篇都是我从前看到的，并且知道《儿童文学》编辑部的同志们在这些作品上面凝结
了多少心血。
《儿童文学》编辑同志们更有可以自慰和自豪的一面，就是他们一直把团结壮大儿童文
学的创作队伍的工作，作为自己首要的任务。在创刊的第二年，编辑部就专门把全国各地的
青年作者请到北京来，举办了学习会。１９７８年复刊后，又举办了第二期有五十多位青年
作者的学习会。此后几乎每年都召开儿童文学作家招待会、座谈会、纪念会等。在我的回忆
里，这些会都开得十分热烈而亲切，给我的印象极深，我的耳中常常响起许多老作家的谈
话，眼前常常涌现许多新作家的面庞。我知道《儿童文学》的编辑同志们是深深地懂得为了
繁荣花圃，必先培养园丁，为了做好食品，必先训练厨师的道理。如今这些年轻作家们的名
字，不但像明朗的春星似的闪耀在《儿童文学》和同类的兄弟刊物上面，也闪耀在许多成人
的文学刊物上面！我为《儿童文学》编辑们对发现、鼓励、培育新作者的巨大努力和丰硕成
果而欢欣鼓舞并献上我最深的敬意！
向前看呢，在现在的大好形势下，我知道《儿童文学》要和我们年轻的社会主义祖国一
同健康地生长发展下去，一直刊行到共产主义。它还要为亿万的中国少年提供美好的精神食
粮，还要培育亿万个烹调这美好精神食粮的名厨高手。
我曾为《儿童文学》题字说：希望作家们为中国少年提供精神食粮的时候，多加上一些
“爱国主义”的味精。
其实不必说每期的《儿童文学》，只看《儿童文学二十年优秀作品选》的那些作品，无
论是小说、童话、散文、诗歌，有哪一篇不是宣传爱国主义的呢？这些作品里有着极其广泛
而丰富的内容。它们描写了少年儿童们对家人骨肉、师长同学的爱，对祖国壮丽山河的爱，
对祖国悠久文化的爱，对历史上著名人物的爱，对祖国建设成就的爱，对海内外同胞的
爱……总之，只要是从一颗热爱儿童、热爱祖国的心里写出来的真情实感，笔下流涌的无论
是喜、怒、哀、乐，就都是爱国主义的了。宣扬爱国主义的作品里，也不会没有“怒”和
“哀”的，有爱就有憎，对祖国不利的事物，不是也会引起我们的悲哀和憎恶吗？
愿我们世世代代的儿童文学作家们，永远在爱国主义的旗帜下，爱憎分明地挥写下去。
（本篇最初发表于《文艺报》１９８３年第１１期。）记八闽篆刻名家周哲文
我的朋友赵朴初曾戏称我的小女儿吴青是“谢公最小偏怜女”，我忽然觉得这句诗可以
刻成图章送给我的女儿。正好我的朋友卓如要回到故乡福州去，我就托她请人用故乡的寿山
石替我刻这块图章。她回来时给我带来了福州治印名人周哲文的创作。卓如还介绍说：周哲
文是福州画院画师，中国美协福建分会会员，福州书法篆刻研究会副会长，杭州西泠印社理
事，而且还是福建省政协委员。后来我又看到许多关于他的文章，上面都提到他家境清寒，
自幼刻苦，童年就酷好篆刻，用本乡的寿山石，四十年来已刻印数万颗。他未受师承，但博
采各家章法，自辟蹊径，名重艺坛。我不懂篆刻，但也能看出那刀法功力之精深，我和我的
小女儿都感到惊喜。
以后从他的来信中，知道他还是我二伯父谢葆（穆如）老人的弟子，我的堂兄谢为枢
也曾教过他英文。他对我的福州故居，门庭户牖，都很熟悉，这又引起了我的许多回忆。
在这里我所要特别提到的，是我认为他不但是一位杰出的艺术家，他还是一位热诚的爱
国者。他在六十五岁的高龄，还曾到过日本和美国，参加民间艺术家代表团，作篆刻表演。
他通过自己精深的艺术，交了许多外国朋友，也替许多名人学者刻了图章。他到哪里都
不忘记自己是一个中国的艺术家，他要外国人了解欣赏中国的篆刻艺术，并通过这艺术搭起
两国友好的桥梁。一九八○年他在美国献技时，在《华文日报》上看到一个政治家在竞选总
统时，竟以和台湾建立官方关系为号召。他十分愤慨，就在中国展馆的表演台上，万目攒视
之下，刻出一颗“信义千秋”的印章，边款刻上“中美人民世世代代友好下去”。当纽约的
记者们问他为什么刻这印章时，他毅然地站起来说：“中国有句古话‘坚守信义，千秋不
渝’，一九七二年中美建交，发表了‘上海公报’，从此两国人民恢复和发展了友谊。如今
有人竞选总统，却发表了要同台湾重建官方关系的言论，这是中美人民都不会接受的。我刻
这颗图章，就是为了劝告这些人要遵守‘上海公报’精神，在政治上要讲信义！”这些话博
得了全场的热烈掌声。第二天在纽约的报纸上就全文登了出来，引起了美国朝野人士的注
意。代表团回国后，谷牧副总理听到了汇报，高兴地握着他的手说：“你一个民间艺人敢于
向美国首脑人物提出批评，很有胆识，很有爱国热诚
