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第687章

制霸好莱坞-第687章

小说: 制霸好莱坞 字数: 每页3500字

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    至于大梦的内务,现在对切萨雷,她还有什么不放心的?――甚至可以说,和切萨雷的关系变化亦是免除了她很大的压力源,好像是积累了数年的心病一遭被治愈了一样,不管是成功还是失败,这个悬而未决的问题都有了结果,她可以不必花费心力去逃避和压制。如果选择往前推进的话,现在也许还有个维系关系、互相思念的压力,但这段关系已经结束,珍妮真是一点点压力都没有,除了拍摄和运动以外,再也没有别的事要做。而根据她以往的日程,只有拍摄和运动?这简直轻松得就像是在度假。

    “今天的拍摄台词部分会多一些,所以你们有幸阅读剧本。”在晨跑和丰盛的早餐之后,拖车已经准时地开到了他们居住的小屋门口,把他们载往摄影棚――他们已经结束了在牧场的拍摄,转到了惠灵顿附近一所小镇上新开设的摄影棚里,而不消说,珍妮和希斯又被独立到了镇外的农场小屋中居住,而他们也都能自觉地做到戒除现代娱乐设施。至于演员的安保工作,则一直没有放松。

    在化妆开始之前,萨尔维把几张纸分发给她和希斯,仿佛阅读剧本是一种奖赏,而希斯和珍妮则嘻嘻哈哈地交换着眼色,“噢,看起来今天的剧情要有大――进展了――”

    萨尔维没有说谎,但也没有完全说实话――他没有改掉全部剧本,但肯定做了不少细致的修改,这让珍妮和希斯对故事的走向都是茫然无知,完全不知道主人翁接下来会经历什么,而这正是萨尔维的意图,通过这样的操纵,尽可能地抹掉演员的过分加工,运用这段时间酝酿出的气质和情怀来生产画面,而演员本身对故事的第一手反应多数都能被摄影机记录下来,也许这正是他所追求的原滋原味。而珍妮也在进棚拍摄后明白了长时间磨合的用意――如果不用长时间的野外生活磨出两人近乎本能的反应,想要在绿幕中找回青山绿水里的感觉并不是那么的容易――拍摄这部电影就像是在驾驭小舟,力度必须非常的精妙,不像是饰演梦露那样投入到近乎丧失自我的疯狂,更像是……一种微醺的感觉,这种和角色仿佛合二为一,但又很清楚自我和角色的不同,仿佛角色是某一时刻某个特定自我的感觉,让她在出戏上并不困难,表演本身也更像是一种探索,一种治愈,非但没有伤害性,反而让人……心旷神怡,但要时时刻刻调节出这种微醺的感觉,亦并不简单。在大量的练习后,她才渐渐地摸索到那种窍门――在入门的‘看山是山’,到《梦露》的‘看山不是山’,她现在才渐渐地拿稳了‘看山还是山’的感觉。

    “今天还是续拍27岁可乐组的故事。”萨尔维说道,“可乐和曼托斯在城里的咖啡馆见面,乌鸦又来了,它变得越来越大……”

    他延续了曼托斯穿越时间河流,遇到不同年龄的可乐这个设定,但每个年龄段并不吻合,16岁的可乐遇到的是16岁的曼托斯,而27岁的可乐遇到的则是40岁的曼托斯,40岁的可乐遇到的是27岁的曼托斯,60岁的可乐终于遇到了60岁的曼托斯,最后,75岁的可乐遇到了35岁的曼托斯――这也是现实中他的年龄。

    故事的时间轴线是以可乐的年龄为主,往前穿梭,这一样是个改动,起码萨尔维是这么许诺的――这样观众至少能找到相对稳定的参照物,而不是在故事的第三段就遇到了故事的结束。而整个故事的情节并不是那么的紧凑起伏,并没有一个危机去让曼托斯拯救,恰恰相反,奇幻背景对情节的推动性并不强,更像是大时代下的小人物:可乐生活的城镇是个奇幻小镇,精灵、独角兽随处可见,但也一直受到魔兽乌鸦的侵扰,人们对于这种奇兽带来的死伤已经近乎麻木,可以随意地与之共存。而初来乍到的曼托斯则并不是这么想的,他从乌鸦口中救下了可乐,也意外地发现自己回到了16岁,故事由此开始。

    英雄救美的开始,16岁的年龄,这必定意味着一段快乐的罗曼史,16岁的少女在曼托斯这个男孩中的男孩跟前会是什么样的表现?珍妮和希斯都没有刻意矫情夸张地处理这段初恋,而是尽量回归到了现实,第一次约会,她因为贫穷而羞赧――没有好衣服,但他根本没注意到这点,满心里想的都是她漂亮的嘴唇。――在农场度过了这么久之后,他们重新找到了19世纪的感觉,在上上世纪,没有信息风暴的洗礼,人们确实是淳朴而轻信的,他们的言谈充满了少年时代可爱的无知,而不是信息社会的夸夸其谈、见多识广……是的,他们非常轻松地就度过了这段拍摄。

    在这个似乎有魔法的小镇里,曼托斯很快就朦胧了自己的来处,就像是一场清明梦,他和可乐度过了初识、相恋的美好阶段,而当乌鸦再一次来袭的时候,他感到自己能为这女孩付出一切――在一场激烈的打斗后,他被乌鸦叼出了小镇,也在空中想起了自己的真实身份――他看到了时间河流的流淌,也发现自己正处于另一条相对于小镇中的河流里,当它挣脱了乌鸦,降落在荒野中以后,他顺着小镇的时间河流不断地往前走,在白牛的引路下,他又一次进入到了小镇中,遇到了27岁的可乐――但这时候,他已经40岁了。

    回到在16岁时的相恋过后,27岁的可乐已经在城里找了一份工作,她的经济条件有了很大的改善,但还没找到合心意的对象,当两人重遇时,她正在当年的相逢故地徘徊,这时候,虽然已经40岁,但帅气不减的曼托斯出现在了路的尽头,当他们双目相对时,那种熟悉的,亲昵的感觉――

    就像是一个老朋友,就像是从你的心底走出来――在演技的作用被削减到最弱的情况下,浮现的就是多日‘同居’所培养出的亲切感,正是那种雪夜中谈天说地,好像身处于另一个世界,让所有的顾忌都不再成为顾忌,那真情流露的感觉,珍妮和希斯并非特别投缘,但这样的经历也是一种缘分,这种发自内心的亲切感是很难演出来的,它只能经过长时间的酝酿,自然地发育出来,这一切都是那么的恰到好处,无需多余的镜头解释,可乐和曼托斯在这一眼中已经又一次坠入了爱河。

    40岁的曼托斯已经是个成熟的社会人了,他深沉、宽容而周到,他会注意到可乐的公寓有些破旧,以他周到圆滑的处世技巧为她向房东讨福利,找到工作后为她租下一套大房子,他会计划着两人何时能存够钱买房,在条件允许的范围内为她经营出一场浪漫,他学会了忍住问题不问:‘你还记得16岁时的那个男孩吗?’,学会不去探索小镇的奥秘,享受着这一刻,他几乎是居高临下地娇宠着可乐,珍惜着这宝贵的时光,而在可乐莫大的幸福中,曼托斯却不能不在乎小镇的变化――精灵与独角兽们早已远离了小镇,而乌鸦最终则又一次来了。

    “在你们一起喝咖啡的时候,它们降落在隔邻的桌上。”萨尔维说,他挥舞着剧本,补充着上面没提的部分,“它转过头,看见了可乐……”

第 415 章() 
如果从故事的角度看,这个电影的故事肯定是有点没来由的,乌鸦的来历,小镇存在的理由,起码到现在都没有解释,看影片的风格也不像是要做出解释的样子,这也是艺术电影的手法,到底该怎么解读乌鸦的象征,那是影评人的工作。而珍妮和希斯的工作就是让曼托斯和可乐的感情变得更真实可信、打动人心,人物在剧情中的转变在这里较为少见,更多的是角色本身的自我表达。而在这里,可乐对乌鸦的感情已经发生了很大的变化――不像是少女时期,还沉浸人群的懵懂中,怀抱着虚幻的安全感,现在的可乐已经完全成熟了起来,她对自己的生活有了更多的期待,求生*更加强盛,而比起之前乌鸦闯入时她逃避的态度,这一次她就主动得多了,甚至想要上前和它搏斗,将它驱走。

    而曼托斯呢,他的表现要比16岁时沉稳了不少――换句话说,就是没那么奋不顾身了,但要更加有谋略一些,他和可乐呈合作态势,利用咖啡店内的设施对乌鸦喷出了一团蒸汽,而可乐也拿起来福枪,对准乌鸦扣下扳机,将它赶走。

    在打斗的激情之下,可乐和曼托斯的关系有了质的变化,他们正式搬到了一起,可乐开始谈论曼托斯的工作,房子,未来和孩子,在散步时,她的眼神会在婴儿商店里停留,这一切都让曼托斯看在眼里,也让他的笑容有些褪色――随着两人的关系越来越深入,40岁的曼托斯不能不真正地考虑未来:他到底在哪儿,这个小镇是幻境吗?他是在做梦吗?这一切到底是怎么回事?

    正因为他已经爱上了可乐,曼托斯才想要搞清楚未来,这一次他开始主动地寻找精灵们,甚至是乌鸦和白牛,想要弄清楚这背后的原因,但在一连串奥妙的交流后,除了发觉精灵能让他走出小镇,进入那片旷野和时间河流,又赋予他回溯的能力之后,曼托斯对于小镇真正的秘密一无所获。

    实验性地走出了小镇之后,曼托斯往前走了一段,发现又一座小镇矗立在远方,他犹豫了一下,计算着自己离开的时间,最终还是没有踏入这座小镇,而是回到了原初――他诧异地发现,可乐等人并未意识到他的离开――他和可乐等人的时间轴似乎并不重合,对他来说,顺着河流在空间上的移动,就是小镇在时间上的移动,所以,只要他愿意,他可以随时随地回到这座小镇,对可乐来说,时间从未移动。

    那么他自己的时间呢?他会永远保持40岁,还是也会一点一滴的变老,甚至是变年轻?曼托斯需要找到自己的那条时间河流,这是他在安定下来以前必须解决的问题――当可乐捂着嘴露出反胃表情的时刻,他下定了决心,离开小镇,在一起进入了时空荒野,顺着时间河流向前走去。

    他和可乐曾一起漫步的树林变化了模样,随着他对这个地方的了解越来越多,树林也变得越来越高大阴森,更不像是普通树木,精灵、半人马、独角兽这些传说中的生物在森林中时有现身,曼托斯遇到困难时,他们前来帮忙,而当他晚上停下来宿营时,精灵则好奇地来窥探他升起的火堆,虽然无法以言语沟通,但他们之间的交流充满了温馨的感觉,在它们的陪伴下,曼托斯枕着手臂,对着星空露出了笑容。

    最终,他到达了下一座城镇,精灵们簇拥着他,催促着他走进去,而再度走进那片森林的时候,曼托斯发现,自己正在渐渐地越变越年轻,直到回到了27岁的盛年时光,而这座森林里也并非只有他一人,许多穿着华丽的贵族女人正在林中散步郊游,而已经40岁,但

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