人里面哪有你-第27章
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“屁啊你！我现在可让人管住了，真后悔以前没听你的话。”
“这世上还有能管住你的人？”
“当然，就那个江玲，弄得我现在想换个口味都不行。”
“应该是管住你的鸡巴了吧？这样也好，免得你去祸害更多的良家妇女。”
“拷！拿我说事了？”
“我该祝贺你才是，呵呵。”
“我现在是甩不掉她了，你说咋办？”
“那就结婚啊你还想怎么的？”
若智恨恨地掐灭烟头说：“我跟她结婚？我还没玩够呐。”
“玩了几十年了，也该她玩你了。”
“我得找机会踢了她，我们才同居了没几天，我就觉得这个女人心数不怎么正。”
我正准备说话，忽然有人敲门，是公孙篱，看我和若智在一起，没说话又出去了。
若智说：“前几天一个朋友请我去卡厅玩，有个小姐跟我们很聊得来，还说她每天都坚持写日记，已经有几大本了，封面上就叫《婊子日记》，我觉得这个有意思，可以当个素材。”
“还有这么坦荡的人？你见那个笔记本了？”
“我没见，是那个朋友见了，他在卡厅做保安。”
“你没问都记了些什么？不会光是营业收入的记录吧？”
“全是接客的心得体会什么的，我还问她这个日字是动词还是量词，她说是动词，这些都是小说素材，准备挣够钱之后就从良当作家。”
第三部分第40节 对三陪女的采访
我和若智悄悄开始了对三陪女的采访，在没有得到工作室大多数人认同的情况下，我们只能私下里干，虽说我对每一项业务都有决定权，可我也不能太过骄纵。
“存在的未必是合理的”，三陪小姐即是如此，但报道不合理的现象，却不一定就是正确的。自欺欺人是在某些时候是新闻管制中的一大特色，我也知道这些所谓的“报道禁区”不能擅自闯入，真正让我感兴趣的只是那个“婊子日记”，我和许多人一样，具有窥私的欲望。
在兰州人的印象中，火车站前的天水路一直是个红灯闪烁的区域，那些或明或暗的娼妓公交车一般地穿行，她们的性质也雷同于公交车——掏钱就上。当地媒体总是礼貌地称呼她们为“站街女”，乍一听还以为是站街上执勤的女警官。跟国内大部分都市报一样，他们喜欢用一些寓意丰富的生造名词不厌其烦地误导民众。或者，是媒体用自己的话语权给娼妓们划分了级别，在娼妓圈里，“站街女”大概不属于“三陪”行列，但却忽略了她们的“平民意识。”
我问若智：“这些‘公交车’你有没认识的？”
若智说：“认识她们顶毬用！”
“你不要搞歧视嘛，怎么说人家也是为人民服务的。”
“这就是你不知道了，火车站上的这些大多是‘放鸽子’的，你还真以为她们是为人民服务的？”
“什么叫‘放鸽子’？”
“就是一些混不清楚的刁刁灰，让自己的老婆勾引刚下火车的外地人，找个地方上床的时候他们就去抓，然后就敲诈。”
“现在还有人干这样古老的勾当？”
“越古老的勾当才越有生命力知道吗？”
“有人上当吗？”
“不知道，要不你去试试？”
“还是你去吧，”我说：“我不好这个，你在这方面是强项。”
“就是，你是君子，我是流氓，这我知道。”
“我也是流氓，不过我道貌岸然。”
“在办公室里你还一本正经呢，主任做得有板有眼。”
“操！你还上纲上线了？用兰州话说，你连棱子都捣不清楚了？”
“能捣清楚才不跟你在办公室急，不然早跟你掀桌子了。”
“怎么着？还想打一架？”
“不敢了，”若智说：“你是我哥，行了吧？”
“那就少唧唧歪歪的。”
若智所说的这个卡厅位于火车站附近一座末流宾馆的五楼，真正用来唱歌跳舞的地方倒不足30平米，若智说这一层楼全是，在你看不见的地方都有包厢，差不多有五六十间，他们叫“炮房。”因为是白天，卡厅里没有生意可做，只有若智那个做保安的朋友一个人站在舞池里手握话筒，看着电视里不断走过的字幕叫驴一般地模仿着刘德华。
“就你一个人还学狼嚎？”若智问他。
保安招呼我们坐下，关了影碟机说：“晚上有客人的时候哪能轮得着我唱啊，你们今天是来消费还是转转？”
“消费你哥的腰子！”若智扔给他一根烟说：“你就想着给你们老板拉生意。”
“我问问还不行嘛？”
“当然不行，这是我的掌柜，十足的正人君子，我能拉他下水吗？”
“那是，那是，”保安讪笑着说：“好人怎么能在这消费呢？”
我笑着说：“这世界上还有正人君子？怎么，今天就你一人？”
“还有三个小姐，在炮房里，一个正在干活。”
“那个干活的又是你给拉的条子吧？”若智问他。
“嘿，吃罢饭没事干，就去车站胡逛，看见一个刚下火车的南方人，一脸的嫖客相，我就问他打不打炮，这不就带来了？”
若智说：“你个毬娃又抽头子了吧？”
“老板不在，我还能便宜她们？算起来她们还占便宜了。”
“今天抽了多少？”
“白天打炮是150，我抽了30，如果老板在，就没我的份了，150里卡厅抽50，派台的妈咪抽20，小姐只能拿80，像今天这样子，小姐也高兴，她比平常多挣了。”
“你个毬娃经常背着老板做这样的生意吧？今天有收入了还不给你哥我把啤酒提上来？”
保安拿上来三瓶啤酒打开了，说：“还有两个小姐，我说一下80就可以上，我就不抽头子了，要不你们玩玩？闲着也是闲着。”
“去你妈的！”若智踢了对方一脚，骂着说：“你以为我们跟你一样闲得像个毬？”
保安笑着躲在一边，不敢再说废话。
若智问我：“咱们是随便找两个采访还是直接找尹慧？”尹慧就是那个写婊子日记的三陪。
我说：“找尹慧吧。”
“尹慧不在？”若智问保安。
“尹贱人在3点酒吧，她晚上才过来。”
“你敢当她的面叫尹贱人？”
“有啥不敢的？是她让我们这么叫的。”
林处一打来电话说蓁子已经把钱给他送去了，让我放心。我愣了一下，问他：“什么钱给你送去了？”
“就那笔《跟中国文坛翻脸》的启动资金，一万，我已经给他们两个分下去了。”
我反应过来又是蓁子背着我拿自己的钱给了林处一，我回兰州看过工作室的收入情况，就没敢跟周洁提起这事。“今天给你的吗？”
“是啊，今天上午给我的，我们已经在准备资料，你那边怎么办？”
“你们先写吧，多写点，剩下那些你们不愿意写的歪瓜裂枣我来收拾。”
给蓁子打去电话时她还怕我生气，她说：“我怕你骂我就没敢给你说。”
“我就这么喜欢骂你啊？”我有些哭笑不得：“你怎么不提前给我说一声？”
“我提前说了你会要吗？”
“这么说吧蓁子，我现在都不敢肯定我们做的这件事是否正确，你这样就把钱支出去，我心里很惶恐。”
“我把一生都寄托在你身上了，还怕你在正当业务上失败？只要是你的决策，不管结果怎么样，我都支持，你就放心吧亲爱的。”
“唉！”我不由长叹了一口气：“你这个傻丫头，我跳火坑你也跟着跳？”
“跳！”
第三部分第41节 拖欠稿费
工作室经过一番整顿，明显有了起色，从大家的精神到发稿量都让我欣慰且振奋。但小王却有些特立独行起来，上班时间居然敢写小说，甚至让公孙篱帮他输入电脑。
公孙篱为难地征询周洁的意见，周洁说：“你是办公室的秘书，不是某个人的打字员。”
有了周洁的话撑腰，公孙篱毫不含糊地把稿子退给了小王。没过几分钟，小王进我的办公室想走“上层路线”，说请我看看他的小说，提点意见。我知道他下一步肯定让我给公孙篱安排，替他打字了。
接过厚厚一摞稿纸，我说：“我先看看，你去忙工作吧。”
小说名叫《心河》，长篇，为便于和读者分享作家小王的喜悦，如实摘录开篇的文字：
概语：翻开文学史，直接应用新的创作方法，写出大长篇的人，
是不多见的。而我作为这其中之一，是非常荣幸的。
书名《心河》的本意：
（一）将人们的心情喻为具体形象的长河，展现出明丽的意
境；
（b）男女主人公走过“相遇──相离──相遇”的路程，
心中恋情的运动轨迹曲曲折折，正像长河流经九折十
八弯，更显得波澜壮阔；
……
内容提要：《心河》（60万字，120章）主要是通过对男主人公薛仁义
在逆境中奋发向上，努力解决爱情矛盾，正确处理人际关系，从教师到团
市委书记，再到市长的成长历程的写就，展现出工、农、兵、学、商、共
青团、政府等领域的丰富生活，成为当代社会的一个缩影。
结构特点：《心河》做到每一篇（10章）凸显一个人物等：
招生风波（1…10），是开篇，凸显薛仁义，带出金玉兰
彩照风波（11…20），凸显薛仁义，带及牛华玉；
……
艺术特色：①《心河》是一部全景小说
②《心河》用辩证结构谋篇布局
③《心河》融诗词、哲学语言之长，来表情达意
作品自律：书名亮丽、新颖，不用语句不通、怪异的名字；
目录借用《红楼梦》章回式目录古为今用；
结构汲取《资本论》总体结构的逻辑性洋为中用；
语言不怎么用“欧式”的长句，主要用“诗词语言”式短
句，适当地融入哲学语言；
故事时尚、朴实，用“动态”的场面表现（不用“室内剧”），
给人以鼓舞、向上的力量……
尹贱人白天在3点酒吧充当着招待，夜里才去卡厅出台。我们进入酒吧时她正端着一杯红酒坐在高脚凳上做颓废状。看见若智，抬起酒杯示意了一下，继续颓废着她的颓废。
我们找了一个相对幽静的位置坐下，服务生过来问我们喝点什么，我点了啤酒，若智说：“让你们那位姓尹的小姐过来。”
尹贱人落落大方，一点不把自己当外人，端着酒杯坐在我们旁边对服务生说：“给我拿一瓶红酒，帐记在两位先生身上。”
我拿出一包雪茄和若智各自点上，又递给尹贱人：“来一根？”
她摆摆手说谢了，然后掏出名片，给我们每人一�
