中国现代文学三十年学习指导-第42章
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重点可放在对“新感觉派”的评析上。应注意其产生的文化根源及外来影响，把握其写作姿态上的现代性与先锋性，并大略了解其对后来以张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。此派作家主要有刘呐鸥、穆时英和施蛰存，虽各自有不同的特色，但应从他们作品中更多地看到新感觉派的共性。施蛰存的《梅雨之夕》或《春阳》可作为细评的文本，注意其心理分析的手法以及由男女情爱透视人性的母题。
【知识点】
华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命＋恋爱”小说、“左联”青年作家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派。
【思考题】
（1）简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。
这道题的中心是“矛盾性”，主要是性格心理表现，而“时代色彩”就体现在这性格心理矛盾之中。可以从几个方面考察，比如她的爱情观、她的择偶标准、她对灵肉关系的看法、她如何处理人际关系，以及她对社会、人生的基本态度，等等。注意莎菲的思想和心理有相对稳定的基本方面，又有许多矛盾、冲突与变化。可以结合作品的情节描述来透视这些观念的心理的矛盾变化，并适当分析其社会根源。莎菲一方面反抗社会，另一方面又有所妥协。可以参考本书节录杨义《中国现代小说史》第二卷的相关内容，特别是指出莎菲“因爱惜自己而作践自己，因追求生而糟蹋生……”。可循着这一逻辑来论述问题。
（2）比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。
这里要求的比较分析主要是求“异”，即分析两者不同的艺术追求，目的是更清楚地看出各自的特色。《三十年》第十四章第一节，以及本书节录王晓明《沙汀艾芜的小说世界》相关内容，都可以参考。论述沙汀要抓住其“农民式的幽默”，讽刺时不露声色、感情凝重，以及擅于通过人物谈吐举止的细节刻画深层心理、场景气氛的烘托交织着某种诗意，等等。论述张天翼则注意其如何抓住人物的习惯动作与用语，凸现其灵魂，讽刺锋利劲捷，泼辣夸张。还应当适当顾及两者在题材、小说体式、语言、艺术趣味以及写作姿态等方面的不同特点，或者把两者放到整个现代文学讽刺艺术的发展背景下考察（比如，以鲁迅、老舍等参照），这样会难一些，但论述将更有深度。
（3）评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。
关于文化内涵上，注意《呼兰河传》具有童年回忆的性质，主要描写记忆中的家乡人民的生存方式，特别是传统落后的文化习俗对人的戕害，所描写的东北风情，既有浓郁的地域性或地方性，又具某种普遍性。文体特色主要看其如何打破小说与其它文体的界限，创造了“诗化小说”或者“散文化小说”。其小说结构、语言和抒情方式也很有艺术个性，论述时必须兼顾。如果能从现代文学中抒情小说这一背景下进一步考察萧红的意义，论述的深度就会增加。关于文体特色还可以参考本书节录秦林芳《萧红创作的文体特色》的有关内容，包括关于萧红语言“率性而言”的陌生化、情感评价的心理视角、非情节与非戏剧化的散文化特点，等等，都可以作为讨究萧红艺术的论点。
（4）为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
首先对“现代派”做简单界定。“现代派”文学也称为“现代主义”文学，是一种与19世纪传统的现实主义和浪漫主义迥然不同的文学类型，表现为形式上的荒诞与变形，内容上的危机感、幻灭感，重主观和心理，强调非理性等特征。然后，对“新感觉派”作为文学流派做一个综合性的评述。之所以说“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派，有两个最基本的理由：一、“新感觉派”深受法国现代派文学和日本新感觉派文学的影响，用现代人的眼光来关注都市，表达现代商业文明覆盖下的城市人群生存形态。这主要是内容上的分析；二、分析表现手法和写作技巧的现代派的特征，包括心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层的方法。注意联系刘呐鸥、穆时英、施蛰存的作品来分析论证，可参考《三十年》第十四章第三节，以及本书节录吴福辉的《戴着枷锁的笑》中对施蛰存的评析。如果能联系1930年代海派文学的发展来进一步考察“新感觉派”突起的原因，对这一流派的评述将更有历史感，从而也更能说明这是现代中国最完整的一支现代派文学流派。
（5）比较评析沈从文、芦焚与废名各自笔下的乡土田园艺术世界。
本论题要求有较强的综合分析能力，重在考察用文学史眼光来对比评述三家的艺术追求。可以采取两种思路来答题：一是以作家为线索，分别叙述沈从文、芦焚与废名笔下各自的乡土田园艺术世界，并加以相应的评论，在总体上构成比较；二是对几个方面的不同特点分别加以比较，比如作者的态度、乡土艺术世界所呈现的外在形态，等等。前者相对容易把握，但也容易一般化，后者难度较大，也较显功力。注意把握沈从文如何建造一个纯朴的、具有原始自然美的“湘西世界”，以所谓“化外之境”那种原始、质朴、和谐的生命形态来对照批判现代病态的都市文明。废名主要刻画了一个黄梅故乡和京西城郊世界，是纯真、宁静、天人合一的牧歌境界，以对返璞归真的向往，规避现实人生的粗陋。芦焚主要书写了北方中原的“废园”世界，自然的荒凉与人事辛酸交织，已经没有沈从文与废名的那种牧歌情调，但特有的某种凌乱压抑的气氛，沉思式的回叙中往往带有的浓重的现实性、讽刺性和批判色彩。如果能从三个艺术世界的比较中把握不同的意境格调之美，论述将导向深入。
（6）略评李劼人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。
答这个题目时，可以先对李劼人及其《死水微澜》在现代文学史上的地位做一简要的交待。在李劼人的“大河小说”中，《死水微澜》在艺术成就上是最高的，既写出了历史的时代风云，又写出了地方风情和民俗。人物刻画也非常成功。而蔡大嫂就是其中最成功的形象之一。要结合作品的情节描写，发掘蔡大嫂性格中最突出的特点，包括她富于幻想、泼辣爽直、敢做敢当的性格，蔑视礼教的大胆行为，以及虚荣、追逐浮华的另一精神侧面。在揭示心理性格的复杂性时，应当注意分析其中体现的时代内容，看到从甲午战争到辛丑条约签订期间，四川社会的冲突及地方风习的变迁，如何折射到小说人物心理性格的表现上，从中又见到一潭死水的现实如何掀起微澜。
（7）从张恨水《啼笑因缘》、茅盾《子夜》、李劼人《死水微澜》谈中国现代长篇小说的结构艺术。
本论题要求以斑见豹，将三部小说的结构艺术放在一起分析，以此把握现代长篇小说的结构特征，难度较大。应当有分有合，分析三部小说不同的结构艺术，同时又找出他们探索小说现代化的共同问题与经验。可以以几个共同性的问题来立论，比如对传统小说结构的突破与继承、对现代小说结构艺术的探求、对新文学长篇小说的贡献，等等。将对三家小说的结构分析结合到上述问题中，也可以在分头评述中做比较，最好能照顾到现代长篇发展的脉络。下面是对三家评说的要点：一、张恨水《啼笑因缘》：报刊连载体的长篇章回通俗小说。较多考虑可读性与娱乐性，结构上多暗示、巧合，言情与侠义两条线索的交织，以及传奇色彩。保持了章回小说的某些特征，但又有较为开放的结局和较为严谨的前后照应等（可参考严独鹤：《啼笑因缘》序言，著作的方法一节载于北京出版社1981年版《啼笑因缘》以及范伯群：《漫谈〈啼笑因缘〉》，载于北京出版社1980年版《啼笑因缘》，均摘自《张恨水研究资料》，张占国、魏守忠编，天津人民出版社1986年版）。二、茅盾《子夜》：史诗性小说。采用蛛网式结构，即以吴荪甫为中心贯穿众多线索与人物。情节安排上有张有弛，一波未平，一波又起（可参考骆飞《略论〈子夜〉的结构艺术》，原载《中国现代文学研究丛刊》1983年第22辑，摘自《中国当代文学研究资料·茅盾专集》第二卷下册，唐金海、孔海珠编）。三、李劼人《死水微澜》：“大河小说”，也就是长篇历史小说。以平常人物展现历史风云，以川味风俗贯穿情节发展（可参考杨继兴《长篇历史小说传统形式的突破——论李劼人历史小说的独创性及其在文学史上的地位》，《李劼人作品的思想与艺术》，中国文联出版公司1989年版）。
（8）以茅盾和穆时英小说为例，比较左翼和新感觉派作家的都市小说。
此题具有一定综合性，适合高年级学生。主要参考《三十年》第十章及十四章第一、三节。新增附录中严家炎《中国现代小说流派史》有比较详尽的分析，可以参考。1．两者虽然都着眼于现代都市（尤其是上海）生活的描写，但其立场和文学表现方式都是不同的，因而分属不同的都市文学类型。2．以茅盾为代表的“社会剖析派”小说，着眼于以都市中阶级的对峙、人与人的斗争作为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的城市社会。而新感觉派小说有强烈的世俗化和商业化特征，对都市的描摹更多集中在对工业文明的物质性体验上，兼有建立在这种体验基础上的对于现代文明的一定程度的批判。3．左翼的社会剖析派小说追求对时代的全景表现，多取现实主义的文学表现手法，而新感觉派则更多采用现代主义文学技巧，来表现心理层面的现代都市情绪，因而两者的语言文字、结构模式等风格迥异。4．可以具体作品如《子夜》、《夜总会里的五个人》等为例，进行更为细致的文本特征分析。
【必读作品与文献】
丁 玲：《莎菲女士的日记》
柔 石：《为奴隶的母亲》
沙 汀：《代理县长》
艾 芜：《山峡中》
吴组缃：《一千八百担》
李劼人：《死水微澜》
萧 乾：《雨夕》
林徽因：《九十九度中》
施蛰存：《春阳》
张恨水：《啼笑因缘》
【评论节录】
茅 盾：《女作家丁玲》
杨 义：《中国现代小说史》
王晓明：《沙汀艾芜的小说世界》
赵 园：《论小说十家》
孟 实：《〈谷〉和〈落日光〉》
郭沫若：《中国左拉之待望》
许子东：《重读〈日出〉、〈啼笑因缘〉和〈第一炉香〉》
秦林芳：《萧红创作的文体特色》
吴福辉：《带着枷锁的笑》
严家炎：《中国现代小说流派史》
▲茅盾论丁玲的创作
在《莎菲女士的日记》中所显示的作家丁玲女士是满带着“五四”以来时代的烙印的：如果谢冰心女士作品的中心是对于母爱和自然的颂赞，那么，初期的丁玲的作品全然与这“幽雅”的情绪没有关涉，她的莎菲女士是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛�
