不学无术的侦探学园-第32章

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然而，后来事情演变到让岛村不得不杀掉小松崎律子的时候，岛村想到了可以好好利用一下这台相机的方法：如果田所的照相机是在小松崎律子家被找到的话，那不就可以把杀人的罪名全都嫁祸给她了吗？

想到了这个办法之后，岛村便先把相机里的所有档案都删除，然后再把相机留在小松崎律子家里。

“错把小松崎律子当作重要嫌疑人的时候，我们几乎差点就要落入岛村所设下的陷阱里了。还真是好险呢！”

千岁小姐说着，一边很没面子似地用手指摸了摸鼻头。

结语

六月某日，下午四点钟。场景是在鲤之洼学园后面的好吃烧餐厅“河马屋”。小小的店里一隅，有三个男生用很认真的表情，围着一块铁板。当然，这三个人就是我们侦探社的精锐三人部队。

这天开会的主旨，是要做这次案件的总结——也就是检讨会。至少表面上是的。

然而，当铁板的旁边整齐地摆放着华丽的食材——包括虾、花枝、猪五花肉，还有鸡蛋等等——也就是好吃烧的明星食材全都摆在眼前的时候，已经没有人有心再去做什么检讨了。于是这次开会的主旨，当场就完全变成“好吃烧吃个饱大会”了。多摩川社长雀跃地拿起不锈钢大碗，便立刻用面粉和山药搭配适量的水，开始混合搅拌了。

他拿着筷子的那只手，动作显得相当轻快。他用很满心期待的声音说：

“对了，阿通，这次案件的记录就拜托你仔细地写一下啦！”

“蛤？”

社长那只动着筷子的手，突然在大碗里停了下来。

“‘蛤’什么蛤？你不应该‘蛤’吧？这次所有发生过的事情，只要是和这起凶杀案有关的，通通要给我留下记录来喔！”

“蛤……那是我要做的吗？”

“当然呀！不是你还有谁？”

社长一边说，一边惯重其事地把好吃烧的粉浆倒到铁板上。原本社长是打算要画成一个完美的圆形的，结果被拉大成薄薄一片的粉浆，以一个丑陋的椭圆状态，在铁板上定了形。

“为什么得要做案件的记录呢？”

“因为要让这个案子结案咩。”

在一旁看戏的八桥学长开口说。这我当然要反驳：

“整个案件不是已经落幕了吗？”

岛村佑介落网。学校虽然历经了一阵相当大的动荡，但至少已经是比悬而未决的状态好太多了。学生们逐渐恢复了稳定，课程也都在照常进行当中。再过不久，以往那个悠闲平静的鲤之洼学园，就会再苏醒过来了吧？

藤川美佐的死讯在影剧版上喧腾了好一阵子，不过现在也已经告了一个段落。再过一段时间之后，和她有关的报导就会完全从版面上消失无踪，可能再也不会有人提起她的话题了吧。我不知道这对藤川美佐来说，究竟算是可喜还是可悲？

小松崎老师的葬礼，办在离学校很近的一家寺院里。葬礼的仪式办得简单隆重，很像老师生前的风格。不过由于当天有不少老师和同学到场，也意外地让仪式增添了几分热闹的气氛。

至于田所健二的葬礼在哪里办得怎样，这我就不得而知了。

“还有什么还没解决的部分吗？”

“不，倒不是那个意思的啦。嗯～要怎么说才对咧？简单来说，即便是凶手落网，谜题得到了解答，这起案件都还不算是真正的了结咧。对呒，流司？”

“没错。案件只是‘解决’了，并不代表已经‘了结’了。”

社长把大碗撤到一边，这回又用双手各拿起了一根锅铲。接着他在铁板上一边煎着虾、花枝、猪五花等食材，然后用着像是向这些配料搭讪似的口吻，继续说了一声“为什么这样说呢？……”

“为什么这样说呢？因为案件应该要由合适的人去记录下来，这样才能算是了结。而且这个记录不能像警方所写的侦查报告一样，只是把枯燥乏味的事实罗列出来而已。至少它必需要成为一部高格调、有品味的读物才行。就像我们能够接触到过去的众多案件，也都是因为拜当时的人们不辞辛劳所赐。我们来东施效颦一下，也是应该的。”

“高格调？有品味？”我不假思索地说出了我的真心话。“我们应该是办不到的吧？”

八桥学长从喉咙的深处笑出咯咯的声音。

“的确，只要有那个完全让人感受不到格调和品味的某人物在，就已经是在用力地扯我们的后腿了呗。”

那位‘某人物’仿佛是对八桥学长所说的话充耳不闻似的，把煮熟的各种配料一个一个地放到面糊上面去。

“我想确实也有它的难处啦，这个部分我们就只能赌一赌阿通的文采啦。总之，案件要有记录才算是真正的了结。没有留下记录的案件，就跟没发生过的事情没两样——喂，阿通，帮我拿蛋。”

我把鸡蛋交给了社长。社长把它拿到桌角一敲之后，惯重其事地对准正中心打下去。好吃烧里总算是顺利地有了一颗煎蛋。

“虽然说是记录，但其实很简单的啦。本格的基本要求就是第一人称单一观点。简单来说，就是阿通你看到什么写什么就行的啦。”

“不对，等一下等一下，这样还不够周全。要公平地描写我、八桥和阿通，那就必需要用第三人称多观点的方式来描述才妥当吧。”

我一边盯着铁板，一边对学长们说的话感到疑惑——第三人称多观点、第一人称单一观点，这些指的究竟是什么东西？是像某某银行的国分寺分行之类的东西吗？

算了！这些东西等先吃饱了再说。

“对了，社长，是不是差不多了呢？”

“嗯，我知道。你别穷紧张。”

社长深情地凝望着眼前的这个刚好达到绝妙熟度的好吃烧。接着，社长就要进入最后阶段，于是便把双手上的锅铲分别从椭圆形饼皮的两侧，插进了饼皮下方。一瞬间，社长和好吃烧（？）互相凝望了一下。

“上！”

社长发出这一声之后，社长的自信之作便在铁板上的半空中漂亮地转了半圈。这次社长并没有像上次一样，让高丽菜飞散得到处都是。手法很俐落。

“呼～成功了！就这样再用中火煎两分半……一起名为好吃烧的完全犯罪，就这样完成啦！”

社长的侧脸沉醉在成就感当中。

嗯？那这样的话，这个又是什么东西？

“社长，不得了了！”

“怎么回事？”

“忘了加高丽菜了。”

东川笃哉专访

推理就是有魅力的谜团加合乎逻辑的收尾

Q1：您的小说相当精彩，也受到台湾读者的喜爱与推荐，因此想请教，您故事中的灵感与构想从何而来？

东川：以我来说，我的故事都是从诡计、或应该称为推理精髓的这些小点子发想而来的。这些小点子都是我在日常生活中的细微觉察或感到惊奇的东西，或者从报纸、电视获得的情报。这些小灵感不断膨胀后，最后便成为一个故事。

Q2：您作品中的幽默吐槽互动几乎是读者们共同的喜爱！请问这样的互动关系在生活周遭是否真实存在？

东川：我现在自己一个人生活，所以周遭不可能出现这么多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或许是过着朴素生活的我内心的一种寄望吧。

Q3：您的作品如此畅销，想请教曾收过最有趣或印象最深刻的读者回应是什么？

东川：我有时候会收到读者来信写道“我平常不太看书”或是“我不喜欢推理小说”。不喜欢看书和不是推理小说迷也会看我的书，这点让我非常开心。

Q4：在您众多的作品当中最喜欢哪一部作品？另外，有比较偏爱的主角或出场人物吗？为什么？

东川：我最喜欢的作品是《放学后再推理》。当然，这部作品里面出现的主角雾之峰凉是我喜欢的主角之一。其他我也很喜欢《乌贼川市系列》的迷糊侦探鹈饲杜夫和他的助手、户村流平这对搭档。这两人是我从出道持续写到现在的角色，所以很有感情。至于《推理要再晚餐后》，我也很喜欢丽子和影山，但我最喜欢的角色是风祭警部。因为没有他，这部作品就无法成立。

Q5：您的作品在日本被翻拍成电视剧，您觉得戏剧有忠实呈现出您文字中的想像画面吗？

东川：其实我没有看过翻拍的电视剧。我觉得电视剧是电视剧，原作是原作，没有忠实遵照原作也没关系，只要电视剧拍的好看，改编我也觉得无妨。

Q6：您的书籍被归类为“推理小说”，对您而言“推理小说”应该具备甚么样的元素？您觉得您为何特别擅长这个元素？

东川：有魅力的谜团和合乎逻辑的收尾。行有余力，最好里面的诡计能令人印象深刻，或是出现令人惊讶、急转直下的元素，这样最为理想。至于有没有哪些元素是必备的，否则就不能被称作推理小说，我觉得这没有绝对。只有一件事我非常坚持，那就是公平竞争（fair　play，必须毫无保留地提示所有线索给读者。），但就连这点也是视作品而异。事实上，过去也曾出现隐藏重大事实的杰作。

Q7：在您的阅读历程中，有哪几位作家或哪几部作品对您产生了影响，或在心中产生不可动摇的阅读地位？

东川：横沟正史《本阵杀人事件》赤川次郎《死者的学园祭》泡坂妻夫《亚爱一郎的狼狈》岛田庄司《斜屋犯罪》有栖川有栖《月光游戏》等等，族繁不及备载。

Q8：您心目中的“推理经典”有哪些？对于甫接触“推理小说”的青少年同学们，会推荐什么作品或是哪位作家的作品？

东川：我那个世代的推理迷，大多从小读福尔摩斯、亚森罗苹等系列，因而对推理小说启蒙。之后，开始读艾勒里·昆恩、阿嘉莎·克莉丝蒂、狄克森·卡尔等人的作品。我们大概都是这样过来的。这些作家的代表作品都可称作经典。

Q9：请问您在写作时曾经出现瓶颈吗？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？

东川：会的，我写作时会出现瓶颈。大多时候是故事的某个部分出现问题。可能故事中有不合理的地方、可能登场人物的配置很奇怪、可能舞台设定不适合等等，这些作品我会写到一半就卡住了。所以，以我来说，特别是写长篇的时候，常常会中途变更故事情节或登场人物。

Q10：可否跟台湾的喜爱您的青少年读者说几句话。或者给对于想把心中故事写下来，希望走上作家一途的青少年们一些建议或方向？

东川：不管在日本或台湾、当然欧美也是，有很多优秀的推理小说作家，也有很多优秀的推理小说作品。我自己在青少年时代时，只读了其中很小很小的一部分，然后就长大成人了，这是我非常后悔的一件事。变成大人之后，出乎意外地没有时间读书，就算读了书也无法像青少年时期读书时那样兴奋。希望大家可以趁这个年纪，大量地阅读推理小说。

另外，如果有人梦想成为作家，先试着从短篇开始写如何？我成为作家的动机，就是因为第一次用五十张稿纸（※五十张稿约为一万四千字中文。）写下的短篇获得认可。五十张稿纸我想谁都写得出来。

（本文由本社与博客来《读家》报刊企划）

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