二十岁的巴黎-第6章
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巴黎地铁虽然陈旧些、光线暗淡些，但它和这个城市一样是美的，美得有内涵。
即便后来有了强烈的自我保护意识，尽量不去危险的区域，终究还是有避免不了的时候。比如有一次，就是去年北上戴高乐机场的RER B线上，离目的地还有五六站，司机突然把车停下，停在两站之间，门封得死死，活活等了两——个——钟——头，活活把我的飞机错过去了，我看见不远处不断有飞机呼啸而起，急得差点把自己的手套吃了。一列车里怕是有一半人都要赶飞机，都在车厢里撞来撞去，有人砸门有人想从窗户里挤出去，均未果。后来车终于开了，原来前方站上死了人。
还有罢工，也是一般的烦恼。三月一小罢，五月一大罢，一年一总罢，小罢大罢我们都已经不放在眼里。记得头一回遇到公交系统总罢工，是在巴黎的第一个夏天，刚进地铁就发现气氛不对，检票机器无需插票，自动放行。下到站台，看见黑压压全是人，都在故作镇定地看书看报，这才反应过来可能是罢工。我跑去看电视屏幕，上面写着3号线33％，也就是说三辆车里面发一辆。
等了很久，一辆车拖拖拉拉进站来，驾驶室里面有三个人，个个面带微笑——想必是那两位闲下来的司机不甘寂寞，跟车沿途欣赏乘客的惨状。车停下，不用问也是个罐头，车皮都被挤得四面凸出来了，可是大伙儿依然要奋不顾身把自己塞进去，错过这一班就不知道要等到什么时候了。我被冲进去，稀里糊涂的，只觉得四肢都没有地方放，整个人是腾空的。那个夏天特别热，热，还有车厢里那种异常浓烈的、不纯粹的香水的味道。
车不仅开得慢，还隔三差五莫名其妙地停在隧道里，窗外一片漆黑，窗内时间空间都一片混乱。就这样跌跌爬爬到了歌剧院站，下来换车。一看正相反，人又特别少，等车的没有，要饭的、拉琴的统统没有，原来电视屏幕上显示着8号线出车率％——百分之零，你说多可气！
结果我不得不从歌剧院走到学校。正好还遇上期末考，我都已经迟半个多钟头了，可我后面还有一小半同学没到。老师愁眉苦脸地宣布考试延期，等罢工结束再说。
后来，日子长了，一年两年三四年了，那地铁就如同面包米饭一样渗透到日常生活的血液中了——在巴黎的生活，基本上有1/24都是在地底下度过的呢。为了使这1/24也有声有色，我开始无视那些“咬啮性的小烦恼”，转而欣赏地铁这一袭“华美的袍”，发现它的每个拐角，都有引人入胜的因素。
比起国内来，巴黎地铁虽然脏些、陈旧些、光线暗淡些，但它和这个城市一样是美的，美得有内涵。地面上雕栏的入口，已是一道风景；地铁内部，更不乏趣味——卢浮宫站自然是建成小小博物馆，站台两侧都是玻璃陈列柜，陈列着古埃及的文物；工艺博物馆站整个做成一艘潜水艇，前来参观博物馆的人们一下地铁就感受到科学的氛围；新桥站靠近钱币博物馆，站台的侧壁上贴满了大大小小的钱币；当然还有巨无霸蒙巴纳斯站，有一条百多米的双向自动通道，墙面上从头到尾是一套详尽的地铁解说，开头是当年最早地铁段开工的照片若干，并用斗大的字庄严宣布“19年7月19日，地铁的世纪开始了……”
◇欢◇迎访◇问◇。◇
第14节：二十岁的巴黎（14）
我在等车的时候，很喜欢欣赏墙上那些巨大的广告——商场广告，化妆品广告，大减价广告……它们都非常精致非常有创意，不过我最喜欢的，还是电影广告。我看见英国贺岁大片Love Actually的广告，八个大牌明星的脸分成两竖排对称排列着，呵呵，大约是英国最大牌的八张脸了，一个圣诞礼物的红蝴蝶结打在他们中间——这样一部电影自然不得不看。又看到Finding Neverlands的广告，前方是强尼·戴普亦正亦邪的脸，后面是三个穿白色睡衣的小孩子，天使一样飞起来——它让我想起原先在北外录了《彼得·潘》的磁带来听，当头一句“All children grow up； except one。”使我久久震撼，于是周末就去买了票子。还看到新版《傲慢与偏见》的广告，晨曦中达西回头望去，伊丽莎白向他走来——冲着对于原著的无限热爱，立刻把电影列入待看清单。也在地铁里看到《功夫》或者《无极》的广告，一看就感觉非常亲切……地铁是我的电影预告手册，在这些广告的陪伴下，从来不会寂寞。
当然，最引人入胜的因素在于人物，纷纷扰扰，不同寻常。原地驻扎的有披着头巾的憔悴妇人，幼小的孩子在怀中沉睡，面前的纸牌上写着“孩子饿了”；抓着粗长木棒和浅浅铁盆的盲人，空洞地注视着前方；卖CD、卖张贴画、卖各种稀奇古怪小玩意儿的小贩，常使我感觉重返夫子庙。跟随列车活动的也很多：车厢里随时跳上一个乞丐，发表一段简短的演说，然后举着杯子，从车厢的一头走到另一头，等待施舍，车到站后再换到另一节车厢去。还有一种难民，大约是法语说不太好的乞丐，给每人面前发一张打印好的小纸条，过一会儿收走，大意也是要钱——我开头还以为真是有难之人，后来渐渐发现所有难民的小纸条措辞完全一样，全部失业有两个孩子愿上帝保佑你，从2多岁到6多岁都是如此。此外还有兜售特制杂志的（例如填字游戏）、玩木偶戏的、变魔术的、跳舞的、诗朗诵的、传教的、问卷调查的……不胜枚举。
有些人物匪夷所思，比方说面对地铁里那些旁若无人、大声独白的人，我想不明白，只能用“艺术家多的地方精神不正常的人也多”来安慰自己。
记得有一回，上来一对年轻男女，男孩子头发胡子都很黄很长，穿得很破，极瘦，长相普通甚至略带猥琐，女孩子一张脸却像雕塑一样没有缺憾，笑起来牙齿特别美，打扮得也很干净。两个人在我对面坐定，我就开始在心里编故事。这时，男孩子突然站起来，走到车厢中间大声要钱，语言很诗意，说什么“为了矢车菊一样的双眼不再悲哀”，只有一位大妈给了一块钱。他转回来，两人说话，这时才发现女孩子行动说话都有点钝，虽然一直保持那样的笑容，但是明显不同于常人。车到站他们也没换车厢继续要钱，我心里更纳闷儿了，想到《新桥恋人》的两个主人公，揣摩着大约是他怕失去她，于是给她下了药。过了会儿，两人开始旁若无人地亲吻。亲完了，男孩子开始要电话号码，记在一个画满小人的本子上——敢情是刚认识。接着就更奇怪了，他又借了她的手机，开始给另一个女孩子打电话，还说：“我就是你早上在地铁上遇到的那个人，我今天晚上能不能再见你……”女孩子在一旁痴痴呆呆地听，痴痴呆呆地笑。最后到某站，两人手拉手下车去了，留下我坐在那儿，几乎也要变痴呆了——也许比地铁电影广告更精彩的就是地铁本身，它本身就是一部深奥的、永不停歇的电影，从你踏进地铁的那一刻起，就能感受到它丰富的戏剧性。
地铁中从不间断的悠扬乐声更进一步增添了它的戏剧性——各种人物中最常见的便是地铁演奏家：手风琴、小提琴、大提琴、长号、圆号、小号、单簧管、吉他、口琴……两位演奏家组成二重奏，四位演奏家组成小乐队，更多的演奏家虽然形单影只，却搞起了多媒体——小型音箱捆在行李小车上，里面放上伴奏的CD，演奏起来效果当然不一样。
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第15节：二十岁的巴黎（15）
著名的有前边提过的歌剧院站。地铁正对着富丽堂皇的巴黎歌剧院，歌剧院成串的小小圆拱，每个拱里雕着一位音乐大师的头像。可想而知，驻扎在这一站演奏，水平不高的绝对不敢来献丑。结果是，这一站的乐声，似乎能从中拧出水来，总是把等车人听得魂飞魄散、肝肠寸断，只好一边等车一边哭。
能与之媲美的，大约只有协和站。那里12号线、8号线和1号线之间的转车通道，总有一个小乐团，极为热闹，总引得外国游客在那里拍照。我从前总是担心这五六人的小乐团，提琴鼓号一应俱全，那琴盒子里的硬币怎么分得过来。后来却发现乐队成员似乎醉翁之意不在酒，他们自得其乐，边演奏边挤眉弄眼，似乎更享受这音乐、这友谊，享受他们所代表的巴黎的形象，有多少人投硬币倒不那么重要了。
是的，乐声中的友谊。好比常见的二重奏，其中性格木讷些，或是乐器笨重些的可以在另一个人举杯筹款时继续演奏，不让乐声戛然而止。两个人指下生花，曲调自然比演独角戏要丰富热闹得多了。还不只如此，递个暗号决定弹哪首曲子，演奏之间交流一下眼神，杯子空空如也时说一句打气的话，走出车厢时相互拍一拍肩膀……好几次列车出站，都看见车窗中掠过的一对伙伴在站台坐椅上歇息的身影，手风琴还在胸前没有卸下，却又掏出一个面包，一人一半掰着吃了。
其中，6号、8号、1号线的交点La Motte Picquet Grenelle似乎是一个小小的据点，一大早就有演奏家们过来上班，聊天聊得很热闹。有车进站了，彼此退让一番：“你先上，我等下一班。”“祝你今天工作顺利，一切好运！”
在地铁中演奏并不是没有门槛的。RATP（巴黎交通公司）每年组织两次地铁演奏家考核，报名者必须在由RATP工作人员和音乐专家组成的评审团面前展示自己的绝活。考核通过，才能获得特别通行证，一年交2块钱工本费，就可以免费穿梭各条线路，为乘客表演。RATP每年还为这些演奏家们组织音乐会，十分隆重。
这样一来，就基本保证了演奏家们的水平。比方说小时候我学过好几年手风琴，可是地铁里的这些手风琴演奏家，个个水平超出我十倍以上。
巴黎本地人见怪不怪，除非水平特别出众或是过年过节，给钱的都不多，依然是看报的看报看书的看书，表情木然。可是我，尤其那头一两年，简直被这些演奏家弄得眼花缭乱，觉得他们的表演这么专业、这么卖力，不给钱简直不好意思。
在南京，我们家附近的3路车站有一对盲人夫妇，丈夫拉胡琴，妻子打着拍子唱。虽然每次坐3路车都见到他们，还是忍不住向他们的碗里投几文钱。可是在巴黎做学生，是比那些演奏家还要穷的，一分一厘都算计着，哪里还有闲钱表达我对音乐的赞赏呢！于是双耳享受，内心却煎熬，尤其是有的演奏家两鬓斑斑、面容凄苦，走了一圈没有一个人掏出一分钱，这时他来到我面前，我觉得自己的眼泪都要掉下来了，只能低着头，心里拼命说抱歉。饶是这样，每每听到触及软肋的那些曲子，《昨天》啦，《柔声倾诉》啦，还是会掏口袋。两毛五毛虽然不多，但时间一长，频率一高，自己都忍
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