皮克斯总动员-第9章
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库克解释说，一个电影的生命周期和水果蔬菜一样。“你想努力地种好它，就要播种、施肥、浇灌，确保它能得到所需的一切营养。它成熟了，你就可以收获了。”
皮克斯的这部电影到了收获的季节。库克告诉布利莫法官，迪士尼聘请了国家市场调查集团（National Research Group）调查《怪物公司》的知名度，该中心为一些电影制作公司进行民意调查。结果显示“超乎寻常”，“按照我们的术语来说，这部电影达到了（百分之）80多的知名度，而一般的仅有百分之（30－40）。”
“从某种意义上说，《怪物公司》今天已经是成熟的果实了？”马轮机伯格问道。
“它就像一只成熟的桃子，你得今天就吃掉它，”库克说，“要不然，明天就烂了。”
马伦伯格转过身，对着布利莫法官说：“没有其他问题了。”
博林杰没有对迪克？库克进行交叉询问。她和麦基分别进行了结案陈词后，布利莫法官开始宣布听证会的结果。他否决了被告驳回诉讼的要求，然后列举了颁布预先禁止令之前要考虑的四个问题：如果不颁发禁止令，马德里是否会遭受无法弥补的伤害？她是否有十足的把握最终赢得这场官司？电影上映对她的伤害是否比禁止令对迪士尼和皮克斯的破坏更严重？最后，禁止令是否损害了公众的利益？法官在逐一列举上述要点的同时，解释了为什么他认为最佳的平衡结果是让电影如期上映。
在提到关于公众利益的最后一个问题时，他半开玩笑地说：“我的书记员告诉我，他有两个侄子，一个两岁，一个七岁。如果禁止令实行了，这两个小孩肯定会非常失望的。我想，要是我同意颁发禁止令，全国会有好多这样的小孩把我当成怪物法官的。”
杀手锏的威胁消除了。迪士尼和皮克斯可以把《怪物公司》如期搬上银幕。与此同时，案件还在审理中，如果马德里能够证明影片确实侵犯了她的著作权，这两家公司还是要赔偿损失。
民事案件的参与双方享有“发现权”，也就是说，可以要求另外一方对书面问题宣誓作答，或者要求对方的员工和其他证人能出庭作证，还可以要求翻阅对方文件。接下来的几个月，博林杰先后要求拉赛特和《怪物公司》的美术设计鲍勃？波利（Bob Pauley）宣誓作证。皮克斯的案卷保管人克里斯汀？弗里曼（Christine Freeman）从公司的档案中整理了一百多箱材料，因为博林杰要求她出具“所有与《怪物公司》的故事情节有关的书面材料”和“全部与《怪物公司》有关的艺术作品，包括概念艺术品”。。 最好的txt下载网
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2002年6月26日，布利莫法官宣布查证工作到此结束。此时，应被告方的提议，法官判决电影和罗莉？马德里的28行诗基本没有共同之处，除了总的主题和想法的接近，而这一点不在著作权法的保护范围之内。“所有的这些想法都是被广泛应用的，而且与人物性格和儿童故事总体的特点密不可分，”他写道，“如果这些想法受到著作权法的保护…… 无疑对儿童故事的自由传播是非常不利的，而且，这可能意味着好多小孩的噩梦都侵犯了别人的著作权。”
马德里一案现在总算尘埃落定了。皮克斯坚持到了审理的结束并且赢得了诉讼。然而，后来的事情将会证实，这起案件揭开了另一桩更麻烦的官司的序幕。
皮特？多科特从1996年开始就着手准备《怪物公司》的拍摄了，那时候其他人都还在为《虫虫特工队》和《玩具总动员2》忙碌。最初，电影的代号名称叫《隐藏的城市》，这是多科特在波因里士满最喜欢的一家餐馆的名字。主人公是一个正和怪物对抗的32岁的男子，而这些怪物只有他自己看得见。多科特否定了这个想法以后，故事中的人类主人公一度变成一个小男孩，然后最终变成了一个小女孩。
1997年二月初，多科特与哈雷？杰瑟普、吉尔？卡尔顿及杰夫？皮金（Harley Jessup； Jill Culton； and Jeff Pidgeon）一起修改了剧本，这次修改过的版本已经和最后的电影有些接近了。故事的名字叫《怪物》，其中毛怪萨利（当时剧本里叫做“约翰逊”）的工作是负责吓唬人类小孩，他非常有上进心，而他后来的搭档大眼仔麦克？瓦扎斯基还没有出现在剧本里。
一个小孩为了寻找丢失的袜子来到地下室。突然，从洗衣机旁的某个管子里窜出了一个可怕的怪物，把他得魂飞魄散。
这个蓝色的长毛怪名叫约翰逊，他从一扇门里走出来，把假的獠牙、尖鼻子和驼背一一摘掉，然后，填好了他的恐吓记录文件，并在上面签字，这份文件一式三份……
约翰逊从工作间走出来，进入了休息室，把自己的记录文件放进了分类箱。分类箱与一个杠杆相连，而这个杠杆会自动把那扇门放进“大门储藏区”。约翰逊坐在自己的怪物同事旁边，等待着新的任务。同事们纷纷在玩纸牌、抽烟或者闲聊天，而约翰逊不同，他在坚持阅读最新的恐吓技巧。他更像《公寓春光》里的杰克？莱蒙，专心致志，一丝不苟，仿佛为工作而生。
约翰逊的下一个恐吓任务出了岔子。他不小心把一个六岁的小女孩带回了衣帽间。（在当时的剧本里这个小女孩名叫“玛丽”，后来，根据安德鲁？斯坦顿的建议，她的名字被改为“阿部”。）玛丽第一次见到约翰逊的时候还大声尖叫，可是后来就冷静下来了，还要求约翰逊把她带回家。约翰逊费了好大力气才在不被注意的情况下把小女孩送回去了，因为小孩是不允许出现在怪物世界的。
2月4日，多科特把改好的剧本连同一些最初的艺术设计拿到了迪士尼争取资金，他把《怪物》描述为一个讲述约翰逊和玛丽之间友情的故事。在得到了迪士尼的一些建议后，他和他的创作团队在5月30日又为迪士尼展示了修改过的新版本。在这次展示会上，迪士尼动画片的*乔？格兰特（他的资历可以追溯到迪士尼的首部动画电影《白雪公主和七个小矮人》）建议影片更名为《怪物公司》。这个片名一直沿用到最后。 。 想看书来
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接下来剧本又进行了修改。8月8日，玛丽变成了一个勇敢的七岁小女孩，她由于长期受到四个哥哥的嘲弄和欺负，性格异常坚韧。与此形成对比的是，约翰逊是个谨小慎微的怪物，他十分担心会失去工作，因为怪物公司的老板宣布不久公司将会裁员。他十分嫉妒另外一个恐吓员内德，他是公司的顶梁柱。“约翰逊相信，如果他可以表现得和内德表一样好，他后半生就衣食无忧了，那样他就不会像现在这么不开心。”
给怪物主角找个搭档的想法出现于1998年4月6日在伯班克召开的迪士尼和皮克斯的员工峰会上。创作组同意，这样一个角色可以使怪物主角有人倾诉自己的困境。多科特给这个角色取名叫“麦克”，来自于多科特的朋友弗兰克？奥兹，一个导演和提线木偶表演家，麦克是他父亲的名字。
像之前的伍迪和巴斯光年一样，萨利和阿部的角色在1996年到2000年的故事演变过程中发生了巨大的变化。萨利先是一个看门人，后来变成一个精炼厂的工人，再成为一个曾经做过恐吓员却被事故夺去视力而在精炼厂工作的工人，而他最终的形象是怪物公司里最好的恐吓员。在形象上，他一度有过触须和蜘蛛一样的复眼，后来也都没了。而阿部呢，先是从一个成年男子变成了一个小男孩，然后又变成一个专横跋扈、无法控制的小女孩，性格跟欧？亨利的小说《红毛酋长的赎金》（The Ransom of Red Chief）里那个被绑架的男孩极为相像。直到最后，变成了影片中那个温和纯洁还不会说话的小女孩。阿部变成小女孩以后，曾经一度被设计成来自爱尔兰，她总是说麦克是“圆锥形的小牛”，把萨利和麦克搞得一头雾水；还有一阵子，她险些成为皮克斯的第一个黑人角色。
詹姆斯？P？萨利（苏利文）的配音被交给了约翰？古德曼，他长期在剧集《罗珊娜》中演出，并经常在科恩兄弟的影片中出演角色。古德曼把这个角色比喻成全美橄榄球大联盟的球员，当时他说：“他就像一个职业生涯进入第十年的前锋，经验丰富，全神贯注，而且能力超群。”
比利？克里斯托尔一直后悔当初回绝了给巴斯光年配音的任务，于是答应为萨利的单眼好朋友兼恐吓助理麦克瓦扎？斯基配音。阿部则由某位画师还没上学的女儿配音。
2000年11月，《怪物公司》的制作刚刚开始，皮克斯搬家了，从还隶属于卢卡斯影业的时候算起，这已经是第二次了。在波因里士满有个关于皮克斯所在地的笑话，说他们“从精炼厂往左一拐就到”，如今这个笑话已经过时了。公司现在有将近500名员工，分散在三幢办公大楼里，大楼之间还有繁忙的高速公路通过。在离开波因里士满的告别联欢会上，有人仪式性地用长柄大锤砸坏了一个电脑，作为对当时流行的电影《上班一条虫》（Office Space）的纪念。
在考虑新办公地点的时候，乔布斯最初想到了他以前在旧金山的仓库，不过这对于他和很多皮克斯的员工都不方便，因为员工们大多安家在湾区东部或者是在北部的马林郡和索诺玛郡。最后他决将定办公地点选在加州爱莫利维尔的市中心，该城市位于伯克利附近，城市人口6900人。在这他能得到以前属于戴尔蒙特罐头厂的一块16英亩大小的土地。
一开始，拉赛特迫切地想要把新办公区建成传统的好莱坞式的格局：在不同的大楼里分别制作不同的电影，而在不同的车间里分别进行不同的前期构思。不过，和他在迪士尼的导师弗兰克？托马斯谈话以后，拉赛特就打消了这个念头。托马斯满怀遗憾地回忆起当年华特让动漫制作人员搬家的事，他们从位于洛杉矶海博里昂大街上拥挤的办公楼搬到了位于伯班克的一个宽敞宜人的小区，员工们有各自的办公室，每个部门都有自己的办公楼。托马斯回忆说：“结果却阻断了人与人之间的交流。”考虑到这个问题，乔布斯和拉赛特重新考虑了皮克斯的办公场所设计，将它变为一幢大型的办公楼：总面积达到218000平方英尺，有着长长的中庭，便于产生自发的沟通。（碰巧，这幢大楼的设计者竟是在西雅图为比尔？盖茨设计湖畔豪宅的那家公司。）员工们很快就散布在办公楼里，并为自己的工作空间设计了各种奇异的主题：波利尼西亚小屋旁边是个城郊别墅，别墅边上还有小旗和信箱。书包 网 。 想看书来
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《怪物公司》在制作上有别于皮克斯早期的电影，它的每一个主要角色都有自己的领衔动画师：约翰？卡尔斯负责萨利，安德鲁？戈登负责麦克，大卫？德文负责阿部。卡尔斯发现，古德曼像熊一样的音质和角色极为吻合。然而，他在表现萨利的大块头时遇到了挑战。传统上，动画师会用比较缓慢和费力的移动表现体型笨重的角色，不过卡尔斯担心这样处理一个主角会让整个电影显得迟钝拖沓。像古德曼一样，卡尔斯开始把萨利想象成一个橄榄球运动员——尽管块头很大，但是长期的竞技运动使他动作敏捷。�
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