骑字飞行-第1章
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欢愉与嘲讽
我的两位诗人朋友在网络江湖上成了一时热点人物，叶匡政 兄因为不满泛媒体时代伪时评遍地开花，冒天下之大不韪指出“时 评正在成为一种脑残文体”，顿时犹如捅了马蜂窝引来毒刺无数被 怒斥为“伪精英”；小七兄也因为兴之所致信手点评了某媒体冗长 拖沓大词横飞的创刊辞而被一大堆伪马甲痛骂为“笨蛋”、“乡下 人”， 两位仁兄大概都是对“读者面前堆满了文字，却找不到任何 思想的出路”的文章太过痛心疾首了，忍不住诗性激荡要从正面或 侧面提醒某些码字者要有逻辑清晰、惜字如金的敬畏精神，不料对 这一常识的强调反被视为哗众取宠、混淆是非，实在是口水横飞、 虚妄纵放的网络时代最坚硬切实的一次写生与反向的嘲讽。
这样的嘲讽，不过是网络暴力的一种悲哀，两位诗兄估计当是 一笑了之。
而我一动手把文章的开头写成这样，是因为个人对当下很多码 字者明明能够用一句话把一个观点、一个故事表达清楚却总喜欢颠 来倒去绕圈子敷衍成一篇长长的所谓文章的举止同样深恶痛绝。在 这样的情绪背景下静心浏览《骑字飞行》的电子版，我突然觉得， 天骄在这个时候端出这样一本像匕首一样柔软的集子，无意间完成 了对上述乱象的嘲讽。
我突然喜欢起“嘲讽”这个词。
真正的嘲讽是一种境界，应该带有个人的体温与睿智，应该是 一种严肃的嬉戏，应该把洞察演绎为想象。脸上总是挂着蒙娜丽莎 式微笑的诗人天骄，总能够把游戏精神和怀疑精神合二为一的前诗 人天骄，用他独特的风格彰告我们，干净收敛的文本，才是个人生 活与思维真正的映射。
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第2节：欢愉与嘲讽（2）
天骄长年隐逸网络江湖，一直坚持以他简练精巧的断章散记嬉 游于现实之上，嘲讽于键盘之外。弃铺陈，废修饰，求明畅，达纯 粹，遐思晖映四野，灵想直指内心。体物写志，微言毕显；察人辨 事，曲径通幽。只言片字，或逍遥，或狷狂，或隽永，或机趣，信 手拈来，舒卷自如，让读者闻弦歌而知雅意，览留白而得禅喻，用 他自己的话说，“只有在现实的细微之处，才能发现个人冥想的乐 趣，而文字，因为性灵依附而潜藏无上欢愉。”
让文字成为欢愉，必须要有一种破解庸常生活的耐心与智慧， 而天骄，好似网络时代的一个卡夫卡，他不仅让网友把跟帖读成了诗 句，还把他的日常关注写成了寓言，他把对生活的热爱变形为一种调 侃，他把对生命的尊重提炼为一种孤独，在他跳跃而诡秘的文字背 后，欢愉其实不是目的，我们更应该从他的揭示、判断、嘲弄与预言 中，顿悟如何在喧嚣的尘世让自己的灵魂更加自由灿烂地飞翔。
而在令人欢愉的文字的反面，我同时也读到了他对这个时代的 焦虑、恐慌、偏执、嫉妒、破碎、空虚、易怒、贪欲等社会底色、 生命隐疾的嘲讽、调适与圆融，他“骑字飞行，接近湛蓝”，我们 却大可把这本书放在洗手间里，把其当做网络时代的便条集，在你 暂时离开电脑如厕时随便翻阅，照样能享受上网的乐趣。
《南方都市报》副总编辑 陈朝华
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第3节：一个诗人的社会身份（1）
一个诗人的社会身份
“骑字飞行”的书名，让我一下子想起第一次看宫崎骏的《小 魔女宅急便》，那种轻盈的感觉。《小魔女》是那种很会讲故事的 片子，也不交待来龙去脉，也不管它前因后果，一上来就告诉你 “一个会飞的女孩子要出发了”，立刻勾引出你看下去的欲望。这 就好比有些朋友，一见面，不需要谈经历，不需要心灵探讨，“自 来熟”，我就是这样的，你就喜欢我吧。
骑字的主人是天骄，诗歌是他的魔棒或扫把。他是上海的孤独 少年，落脚点在静安区某70多年历史的公寓楼的顶层。总的看来， 他确实有魔幻的现实基础，但是他并不是自来熟的人，无法像那个 用飞行术做宅急便生意的小魔女一样，获得尘世的满足。飞行是一 种生活方式，文字亦是。于是，他跟这个城市，有点客气的疏离。
他离开这个城市，又回到这个城市。他骑着他热爱的文字，在城市 的上空盘旋，累的时候，会安歇在那座公寓的顶层，和三五知己， 音乐诗酒，畅意人生。
虽然与居住城市保持着客气的关系，天骄并不是这个城市的客 人。在这座公寓的顶楼落脚之前，天骄在这个城市曾经有过一处祖 居。不过城市总是贪婪的，不断膨胀，吞掉每个人的记忆和祖居。
天骄跟这个城市变得客气大概跟这有点关系。这本书收录了一则 “一个少年的孤独背影”，大概不单是一个诗人的复杂情绪，也是 所有在城市中不得不过着迁徙生活的人们的情绪。
天骄对自己的身份描述是“诗人或传媒人”。这个“或”字用得 不一般。他的意思大概是，这两个身份不能同时存在，用一个身份的 时候，另一个就消失了。特别是，当他是诗人的时候，他就不复传媒 人的面貌。诗人和传媒人其实是很难并列的两种身份，诗人的心是柔 软的，脸是纯净的，而传媒人的心是刚硬的，脸是复杂的，甚至是多 面的。在当下这样一个时代，大多数传媒人都要靠多面的脸孔生存， 一个传媒人不可能同时是一个诗人。天骄也不可能。所以天骄更多的 时候是一个诗人，他的传媒人身份用得并不多。
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第4节：一个诗人的社会身份（2）
这并不意味着天骄不喜欢传媒人这个社会身份。事实上，我猜 他一直把传媒事业当作自己的社会理想。作为上海最早尝试传媒革 新的人，天骄的成就本应该更大。但是传媒在国内似乎更接近一门 政治或一门生意，而不是事业。把传媒当事业的人，只能够生活得 更艰苦一些。
这本书里零星提到了天骄身边一些来来去去的潮流人物，最初 他们一起骑字飞行，后来他们的飞行术表演赶上了时代，万众欢腾 了，他们便喜欢上了宅急便的生活。天骄笑笑地看着他们，继续用 他喜欢的姿势，飞在他喜欢的城市上空。纯粹的飞行还是会更美妙 的，他们总会回来。
我曾经很不靠谱地劝告天骄，他应该像黄怒波一样，改行做房 地产。毕竟，这个时代的高速经济发展，都是富有“诗人”气质的 政客和商人哄抬起来的。而奇怪的是，这个时代的文化，多为由富 有师爷气质的政客把持的。他不能反其道而行之。
靠谱的时候，我总是在想，哪天天骄能请我和庆旭弟再到鸭川 上喝几杯。世博转眼要在上海开了。我们这三个因为爱知世博聚会 的三剑客，2010年起码应该在上海喝一杯。
（原《新京报》副总编辑） 主编者 李多钰
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第5节：青眼与白眼
青眼与白眼
我的大学同舍，白手起家，资产过亿了。
这位同学，骂人一绝。特别是骂手下员工，可以持续数个小时的唾 沫横飞。
一二三四，换个姿势，再改竖飞。
二二三四，再来一次，又换斜飞。
据说现在，他人老体衰，唾腺紊乱，观之横飞，忽焉斜飞，常让手 下员工避之不及。
在他成为上海首富之前，毫无悬念地，被我们誉为“上海首骂”。
骂谁不重要，关键是骂这事本身，充满了仪式感。
就像我们经常性地，充满仪式感地夸人。
曾有一度我是上海首夸。
到现在当真的人已几近于无。
搞得我，闲来无事只好夸夸陌生人。
口不臧否人物，那是竹林人物的境界。
即便阮籍，对来客也要示以青眼白眼的分别。
鲁迅就很佩服阮籍：白眼我会，青眼我做不来。
可见青眼之难，搞不好就成了媚眼。
大家没事可以练练。
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第6节：校园
校园
李骥总是在读书。
从一个学校读到另一个学校，从一个班上到另一个班。
潜意识中，他已经离不开校园。
有几年，我恍恍惚惚发现自己又回到了学校。
晚上躺在床上，感觉自己好像读了一个法学士，一个戏剧创作培训 班。我甚至认为自己真的念过了。早上起床，我翻箱倒柜找文凭。
然后坐在沙发上发呆。
在武大读研的一个朋友和我说：很想和我换个人生。
我说好，换吧。
她思忖一会儿又说不换了。
2006年的复旦毕业典礼，是我近十年最开心的一天。
看着同学们一个个上台领取证书，坐在我边上的新华传媒董事长老 哈整了整硕士帽，突然对我说：真想读下去，再参加博士毕业典 礼。老哈是我们班上年龄最大的。
小七也要回复旦读博。作为晚年计划的一部分，他只想“教教书， 不想和人打交道”。
我提醒他：即便回复旦，也是要和人打交道的。
所以，还是做学生更单纯。
不是吗？可以在学校里读读书，间或地翘翘课，骂骂小七老师，远 比教书来得有趣。
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第7节：叙述者王群
叙述者王群
大凡倾诉者，尤其是向我讲述他们所谓的爱情，都是自以为轰轰烈烈。
《围城》中的赵辛楣就很清醒，他对汪太太说：“这种事，本人讲 得津津有味，旁人只觉得平常可笑。”
关于王群的故事，我听他断断续续的，讲了很久。
为了一个女人，在短短两年间，他伤害了所有的亲人，背叛了莫逆 的朋友，遭遇了无辜者的死亡。
他说：“我是一个十恶不赦者，抛弃戒律，违背天条。”
他所面临的，是被这个世间的彻底唾弃。
当他坐在我对面，讲述这些事情的时候，已经是一个很安静的宅男。
什么叫做两世为人。
他所选择的爱情，需要他与全世界为敌，所以注定失败。
就像堕落天使路西法，他经历了从彻底放纵到永远囚禁的巨大翻转。
就仿佛是，一团燃烧中途突然熄灭的焰火。
他就那样久久孤悬在半空。
那些出自真实生活的伟大爱情，在经历了叙述者的层层筛选之后， 总是变得文过饰非，暧昧可疑。
孤悬者王群例外。
我劝他说：去写小说吧。很多人都是这么干的。
虫工木桥◇。◇欢◇迎访◇问◇
第8节：木头
木头
常有北方的朋友遥指着上海：声色犬马，男盗女娼。前者指的就是 新天地，后者指哪儿我不清楚，上海�
