三京画本之东京梦华-第14章
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没藏空亦不辩解，随意拈起一颗药丸，径直咽了下去，观音奴不禁愕然。没藏空道：“服下青罡风后，还要知道运气的法门才能发挥效用，请姑娘记好。”他坦然伸出左手，观音奴会意，拿住他的腕脉，微运内力，一缕碧海真气便针一般滑进他的经脉。
没藏空内息流转，所过经脉穴道均大违常理，最后回到气海时，如同火中注油，轰然炸开，观音奴用来查探路径的那缕碧海真气也被他喷薄的内息吞噬。观音奴将他传授的运气法门默了一遍，揖道：“空法师慷慨赠药，我却怀了小人之心猜疑法师，真是惭愧。”
没藏空合十还礼。是时他内力沛然，麻质僧衣的下摆和长袖无风而动，显得从容而超逸。
观音奴吁了口气，心想：“把我带到暗血城的妖僧跟眼前的和尚真是同一个人么？”她握紧尚余两颗青罡风的银盒，终于捐弃前嫌，向没藏空真心而笑。
碧绿的池水映着岸上艳红的枫树、深红的槲树以及铁红的灵感塔。树林的尽头，夕阳火一般静静燃烧。观音奴这破颜一笑，明丽之至，令一天一地深深浅浅的红都失却颜色。
卫清樱等人远远望着，不明端的，只知观音奴与没藏空执手相看，继而露出这般耀眼的笑容。秦裳瞥了沈皓岩一眼，见他面无表情，倒是那夏国蛮女，像一个被人夺走心爱之物的小孩，流露出强烈的妒恨和失落。她的反应虽稚拙，内里潜藏的情感，秦裳却深有体会，并感同身受。
注：①本卷故事关于东京的城建、风俗等多参考宋·孟元老的《东京梦华录》，如“大内正门宣德楼列五门，门皆金钉朱漆，壁皆砖石间甃，镌镂龙凤飞云之状，莫非雕甍画栋，峻桷层榱，覆以琉璃瓦，曲尺朵楼，朱栏彩槛，下列两阙亭相对，悉用朱红杈子。”限于篇幅，没有一一标注。
②檛（音zhuā）：杖。从宋代绘画看，禁军配置的檛属短兵器，也充仪仗。【檛的简化字是“木过”，不过我试了几种输入法都只能打出繁体的檛字。】
③叶绍翁《四朝闻见录》：“宣政盛时，宫中以河阳花蜡烛无香为恨，遂用龙涎、沉脑屑灌蜡烛，列两行，数百枝，焰明而香滃，钧天之所无也。”
④赵永春《金宋关系史》：“‘骨卢你移赉勃极烈’，即‘国论移赉勃极烈’。金初实行勃极烈制度，中央设有多种勃极烈，当时宗翰所担任的‘国论移赉勃极烈’即为其中之一，主要管理外交事务，兼议政官和军事统帅。”
关于更新及其它
突然想起中秋节贴文的时候忘记说下回的更新时间了。事实上，我也说不准什么时候能更。
东京梦华卷预计有12万字，杂志刊载的时候会分成上中下三部分。现在（中）还差万把字，写完了先发杂志，然后网上再更，估计得几个月呢，对不住大家了。
断断续续地在JJ发文，就是喜欢她的界面舒服，看官们的留言也很有爱。刚才回复了好些留言，时间关系也有没回复到的，见谅。
故事进行到现在，对几个人物都出现了争议，在这里统一回复一下：
三京不是观音奴一个人的三京，也不是嘉树一个人的三京，更不是皓岩一个人的三京。因为有了这些让大家争议的人物，三京的小世界才完整起来。貌似铁骊和清樱没啥争议，他两个就不说了。
不管大家的观感如何，我想说的是，三京这个故事写了这么几年，大纲都一万多字了，故事的架构已经非常成熟，结局也都是既定的。在这种情况下，我写的乐趣，大家读的乐趣，主要体现在过程上，结局已经不是重点。
拿嘉树来说，以前并没有这么多反对之声。讨厌他的人，主要是因为明月千里寄相思这一章的情节。请注意，嘉树的愿望是有前提的：“只希望你给我机会”，他没有强加于观音奴的意思，并且这只是愿望而不是行动。
反过来呢，喜欢嘉树的筒子埋怨我给嘉树的戏份太少，天可怜见，故事1…3卷的主线都不在嘉树身上，就这么难，我还竭尽所能地体现了他的存在感，我对嘉树够偏心了。
希望大家不要因为一个情节就对一个人物下定论。
三京的故事还长着，嘉树的戏份集中在第4、5卷，看了后面，才会对他有完整的了解。
同样的情形适用于观音奴，我从来没把观音奴定位在“白”上，她确实是单纯，也不太通世事，但她的主要优点不是纯洁，而是坚强。这孩子走到现在一直很顺，虽然也吃过一些苦头，总有人罩着，总有人保护，其实就没怎么挫折过。
从第三卷末到第四卷，观音奴的考验将接踵而至，也许还会让人感到很虐，但大家将看到她的成长，到那时候观音奴这个人物的塑造才算基本完成。
所以，欢迎大家讨论，但是咱们得用发展的眼光看问题吖。
你可以说：我看好XXX或者不看好XXX，但是不要说我看死XXX他（她）就是这样了。
故事是要流动的，人物是要成长的。
至于皓岩，世家公子的毛病是有的，童年阴影的问题也是存在的。以前我把他写扁平了，没给他什么机会表现。其实他也有他的优点，也在学习怎么正确地爱一个人。皓岩的形象丰满了立体了，后面的冲突才有意思有力度。
对我来说，这些角色的存在都自有其道理，不存在我着重刻画这一个，就是忽略了另一个。
还是那句老话，单从奠定故事结构和确定故事主线的层面讲，三京是双主角（夜来铁骊）双主线，但是主要角色绝对不止他们两个。
嘉树、皓岩、清樱、完颜清中等主要角色，没藏空、银喜、雷景行、崔逸道、李希茗、熹照、秦裳、秦绡、秦络、千丹等次要角色，龙套和串场的咱就不数了，这么多人出场的顺序如何，戏份的详略如何……统统取决于我的主线结构，他们必须跟夜来或者铁骊产生关联，才能紧紧凑凑地展开咱们的情节。
嘉树比较特别，他不算是主线上分出来的支线，银喜啦、雷景行啦这些才是。
嘉树的定位是与主线呼应的暗线，并且这条暗线将贯穿三京的始终。
怎么样塑造嘉树，我费了不少心思。譬如上邪大秘仪，在某种程度上来说，首先是因为结构需要，其次是情节需要，我才造出这样一个秘仪来展开嘉树的故事。有了它，我可以游刃有余地在明线暗线间切换，并且看官们接受起来也很顺畅，因为它跟主线的观音奴是息息相关的。
嘉树算是比较特别的男主了，写到二十万字的时候都没怎么发展主线情节。我见缝插针地让他在犄角旮旯里露脸，现在看来效果还好。不管是支持他还是反对他，嘉树的重要性，那是不言而喻。
好像我把问题说复杂了哈。
简单地讲，三京的主要角色不少，但故事主要围绕铁骊和夜来展开。
黑山白水卷，夜来和铁骊在一起，主线单一，讲述二人的成长。
南金东箭卷，夜来和铁骊分开，双线并行，卷末时合到一起。
东京梦华卷，两条线合——分——合，主要在东京展开。
嘉树的暗线，伏在两条主线之下，明暗交织，走向最终的结局。
第五折 女儿身手和谁赌（上）
重阳一过，天气便一日凉甚一日，西风萧瑟，草木凋零。延续一百多载的帝国，亦在经历繁盛春夏后步入衰败之秋。
尽管皇帝赵桓诛杀了被时人目为国家之贼的童贯、蔡攸等大臣，对战事却一直抱着议和之望。与此同时，金国军队继续推进，日益逼近中原。
身处帝京的观音奴与大部分人一样，对时局的危殆并没有清醒认识。她所在意的，不过是中秋节后开朗许多的沈皓岩，在重阳节后又沉郁起来。
这日沈皓岩与京中友人宴饮，观音奴闲坐无聊，想邀清樱到郊外猎狐，却在卫府听到一个意外的消息，清樱已于两日前离开东京，寻萧铁骊去了。
卫家儿女均是独当一面的人物，清樱也不例外，故阖府皆不以为意，只有三夫人赵纯向观音奴抱怨：“女大不中留呢，那蛮……萧君走了还不到一个月，阿九就坐不住了。现下北方兵荒马乱的，路上颇不平靖，这犟孩子，一心追随情郎，浑不管爹娘在家担忧。唉，还是夜来你乖巧，从来不让李娘子操心。”
观音奴安慰三夫人几句，找来清樱的贴身丫鬟小彩细问。
小彩口齿伶俐，说得很清楚：“九姑娘前日午后独自去曲院街的晏家糕团铺买细点，夜半时分尚不见回来，我不敢怠慢，禀告了三夫人。三夫人命我查看九姑娘的常用家什，随身衣物等固然不见，还找出一张短柬，说是寻九姑爷去了，让老爷夫人尽管放心。”
观音奴翻来覆去地看那短柬，圆润笔画中暗藏锋芒，确实是卫清樱的字迹。
她满怀疑虑地从卫府出来，松松地挽着马缰，沿武学巷缓缓而行，心想：“清樱私自出走，事成前要瞒着家里，有什么必要瞒我？小雷和铁哨都在我手上，她靠什么跟铁骊联络？这么漫无头绪地找人，不怕跟铁骊错过么？”
她心思转得甚快，记起苏州丽景院的旧事，悚然一惊：“莫非又是秦裳作怪？但那小鬼五日前便动身赴江陵给太公的老友拜寿，算路程决不能在两日前赶回东京。那么，清樱真是去了金国？”
观音奴回想那日在卫府水榭与铁骊、清樱谈到赴金一事的情形，不禁右手握拳在左手掌心一击：“不对，若依我的性子，倒有可能北上寻人，清樱答应铁骊时那模样、那语气……我敢说，她不会！”
她心中有了定论，当即翻身上马，赶到曲院街的晏家糕团铺打探消息。
晏家糕团铺毗邻京中数一数二的大行院留春院，掌柜晏夺锦又做得一手绝妙糕点，故糕团铺虽位于外城，生意却比里城的旺铺还兴隆，买点心的客人从店里直排到街边。观音奴按捺住急躁的心情，拴好坐骑，排到了队尾。
晏夺锦满面春风地送一个相熟的客人出来，与观音奴擦肩而过时，他脚步略停，捕捉到一缕似花非花、似木非木的异香，清澈中蕴涵无限回味，连自诩合香第一、制饼第二的晏夺锦也辨不出是用哪些香料合成。
刹那间，晏夺锦似置身仲夏夜的原野，幽微的香气若即若离，在合香师的心中衍生出无数组合、无限可能，不可思议又心醉神迷。他鼻翼微张，手上不自觉地做出捻香辨味的动作，恋恋不舍地踱回店中，伸手招来小伙计六丑，低声吩咐了几句。六丑点点头，一溜烟地往后院去了。
轮到观音奴时，晏夺锦示意大伙计五仁让开，亲自招呼她。观音奴胡乱要了几样糕点，随即道：“我想跟掌柜打听一点事，不知是否方便？”
晏夺锦想了无数借口，正打算用最堂皇的一个邀观音奴到后面叙话，闻言大喜，殷勤地一伸手：“姑娘请，里头说话方便些。”
出乎观音奴意料，后院的格局小巧雅致，遍植香草，连见识颇广的她都只认得其中数种。
爬满常春藤的凉亭里坐着一位高鬟窄袖、暗红衣履的秀丽女子，见到观音奴便站起来微笑相迎。观音奴本以为她是掌柜夫人，然而听她称掌柜为“小晏”，似乎又不是。
在凉亭中坐定，观音奴即道：“打扰掌柜了。因与家母赌气，家姐在两日前离家出走。据说她走前曾来你家糕团铺买过细�
