武侠.历史-第267章
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很伤当地老鼠自尊心的是，不论威风八面的食猫鼠，还是庞然大物般的硕鼠，都无法承担探雷扫雷这项技术活，这个工作是由它们的远邻——冈比亚大老鼠代劳的，这些老鼠平均重达1。15公斤，比莫桑比克硕鼠轻得多呢。
………【也谈日本对中国名著的恶搞】………
近来日本动漫、游戏界恶搞中国名著已造成国内越来越大的风波和反响，许多人看到，《红楼梦》里的林黛玉被某日本游戏商塑造成风尘女子；《西游记》里的唐僧和孙悟空居然在日本某电视剧中谈起了恋爱；《三国演义》则更倒霉，被众多情色动漫和黄色游戏拿去当素材不说，在即将推出的电游《恋姬无双》里，干脆从刘备关羽张飞到孙权曹操董卓，统统被塑造成风骚女子的形象。这样的恶搞激起了许多人的不满和愤怒，有些人士打算向日本方面提出严正交涉，希望他们停止“糟蹋中国古典名著”；有些人则认为这类现象表现了日本人对华一贯的恶意，“否则他们何以不恶搞自己的《源氏物语》？”；另一些人则呼吁抵制日本厂商参与诸如《关公》等涉及中国古典名著动画片的制作，甚至“以毒攻毒”，反过来恶搞日本名著。
事情到底是怎样的原委？面对日本人的恶搞我们究竟该怎样做，才是对古典名著最大的尊重和最好的保护。
恶搞一词正起源于日本，原词“KUSO”意即“粪便”，在恶搞者看来，KUSO不是简单的搞恶，而是对偶像和经典情节的颠覆、重构，是通过对人们耳熟能详的人物、事件重新演绎、重新解释或重新安排命运，以达到吸引和感染读者、观众的目的。
正因如此，恶搞的对象必然是经典、名著、名人、热点，是大众本已熟知和感兴趣的东西，如果不拿这些当恶搞的对象，就产生不了预期的效果。正如一些恶搞者常举的例子，恶搞人添小胡子的画笔必然伸向《蒙那丽莎》而不是一幅普通的仕女画，因为非如此则不足以引起关注。
由于日本文化产业极其发达，而本土素材远远不能满足其庞大的需求，加上文化产业面向全球市场，所以他们的动漫、游戏、音像制品，常常需要从其它国家的文化中汲取素材，从格林童话到爱尔兰民间传说，从美国牛仔到希腊神话，从上古传奇到科幻故事，都是日本文化产品中非常常见的主题，如著名的光荣游戏，就采用了大量中国、西欧和美国的背景剧本和人物，甚至被尊为经典的日本严肃电影也不能免诉，如黑泽明的力作《乱》就剥取了莎翁《李尔王》的故事框架。
前面说过，恶搞的对象是经典和热点，最常见的恶搞恰是针对市场热卖的主流文化产品，因为这些产品的情节和人物耳熟能详，关注面广，恶搞起来看客好懂好记好笑，很容易一炮走红，既然主流产品的主题经常是外国名著经典，以它们为对象的恶搞类产品自然概莫能外。
正因为恶搞的一定是经典的、流行的，所以他们的“受害者”远不止于中国古典名著：希腊罗马史诗里的神仙被恶搞成情色动漫游戏主角固然司空见惯，日本历史上的英雄人物也不能幸免：据说私生活严肃的战国“军神”上杉谦信被塑造成美少女已不是一回两回，大名鼎鼎的织田信长同样免不了被GALGAME公司的最新游戏歪曲成猥亵男甚至魔人。至于《源氏物语》不受青睐，恰是因为它原本就有大量暧mei描写，让恶搞众失去了“想象和创作的空间”。
日本动漫瞄准中国名著历史悠久，动漫大师手冢治虫在50年代就推出过《我的孙悟空》，其被恶搞众屡屡盯上自然事出有因。事实上这些恶搞众通常只是借用名著中某些人物的名字或故事结构，而非真的在演绎名著，正如某些日本评论家所称，游戏里的美少女上杉谦信并非历史人物，而只是“碰巧在游戏世界里诞生的同名人物”而已，同样，情色游戏里的林黛玉形象固然与红楼梦里大相径庭，但整个情色游戏又何尝真的在“还原红楼世界”呢？
恶搞在日本大行其道是有其特定原因的。日本动漫产业是一个庞大的金字塔架构，大量免费、廉价动漫杂志是金字塔的塔基，这些杂志的稿源来自于广大动漫迷和业余作家，其创作的重要灵感来源，正是对名著和流行作品的再演绎、再创作。事实上，许多人内心都有不满原作品故事情节或人物命运，希望自己亲手改变这一切，或干脆亲身替代主人公投入情节之中的冲动，这都导致了大量改作或同人作品的产生，恶搞其实不过是这些作品的夸张极至罢了。日本独特的动漫产业链使得这种“异想天开”作品中的“佼佼者”得以从无数同类中脱颖而出，成为正式的文化产品。
日本又是个成人文化产品管制宽松的国度，情色动漫、成人游戏非但不被禁止，反倒大行其道，甚至有正规的评奖体系，在每年投放市场的动漫、游戏和音像制品中，成人类zhan有相当大的比重，可想而知，其中会有多少涉及各国名著、名人，令人不堪入目的“恶搞”。
事实上恶搞四大名著并非日本独家，美国人同样把西游记人物折腾得十分不堪，周星驰的《大话西游》何尝不是恶搞？至于情色版红楼游戏，始作俑者恰是台湾厂商早在DOS时代便推出的《十二金钗》，那么为什么唯独日本的恶搞影响这样大、这样恶劣？
首先是日本动漫、游戏的影响力太大，同样的恶搞，日本人能引起轩然大波，而其它国家的则往往波澜不兴。比如前些日子，国内某动漫杂志也曾恶搞过日本“手办”（动漫造型），却远未引起大的关注。中国对文化产业有较严格控制，发表作品很难，情色作品更在严禁之列，同人类作品大多只能在网络上传播，除了个别特例，“恶搞”更难以如日本那样堂皇走向市场；其次由于历史因素，中日之间的问题容易产生敏感，同样是对西游记的恶搞，《大话西游》可接受，而日本作品则难以原谅；此外，有些人只注意到那些情色和低俗日本作品窜改了中国名著，却忽略了其它严肃作品同样如此（如《七龙珠》里的“悟空父子”），从而产生了某些偏激的联想。
不可否认，日本动漫、游戏界对中国名著的某些恶搞，在品味上是低俗的，艺术上是低劣的，但必须认识到，这些作品在日本本土同样属于边缘产品，对其过于重视没有必要，以毒攻毒地反过来恶搞日本名著更无意义，一来我们不必以低俗回敬低俗，二来也为中国法律、道德所难容。
还必须看到，中国名著之所以屡屡被日本文化产业界盯上，很大程度上因为我们自己对知识产权保护不力。日本人虽习惯恶搞，却有其自身底线，大名鼎鼎的恶搞名作《KERORO军曹》作者为避免侵犯别人知识产权，不得不煞费苦心地让主人公爱上同属一个动画公司的另一作品中主人公“高达”，但中国人却并未对我们的孙悟空、林黛玉等形象申请动漫或游戏专利，被屡屡采用甚至低俗恶搞，也就不足为奇了。据悉日本某些企业已抢注了“三国”、“水浒”、“西游”等商标，如果中国企业仍不自省，只一味抱怨日本人的“恶搞”低俗，那些让许多国人不愿看到的对中国古典名著的糟践仍难有根除的一天。
………【尼日利亚石油 看起来很美】………
随着中国经济的发展，其对能源的需求也蒸蒸日上，国内能源资源的日渐匮乏、传统产油区形势的微妙复杂，都让人们越来越多将目光投向非洲这个新兴石油输出地区。作为非洲第一大产油国的尼日利亚，自然更成了关注的焦点。在许多人看来，石油丰富而工业品匮乏的尼日利亚经济和中国经济恰为互补，双方围绕石油的合作前景一片光明，但另一些人则根据当地频发的“石油暴力”，以及该国贪污成风、腐败盛行的传闻，对这个看起来很美的前景深表质疑。
那么，真实情况究竟如何？
石油丰富名不虚传
尼日利亚发现石油的历史可追溯到50年代，1958年第一口油井开始工业化生产，这比国家的独立早了整整两年。
该国石油资源丰富，截至2005年底，探明石油储量359亿桶，预计到2010年将突破400亿桶；该国是欧佩克组织成员，去年该组织给尼日利亚的石油生产配额为230万桶/天，而该国实际生产量为近300万桶/天，计划2010年达到400万桶/天。
该国石油储量集中分布在东南部尼日尔河三角洲地带，特点是油田多而小（储量大多低于5000万桶，但数量多达250座左右；自1994年以来在尼日尔河入海口和靠近圣多美和普林西比岛附近相继发现海上石油储量，2001年西非沿海更发现了近70亿桶海上石油储量，为世界海上石油储量之冠。
该国石油产量95％来自合资生产，即以尼日利亚国家石油公司（NNPC）为一方、壳牌、雪佛龙、埃克森美孚、康菲、道达尔等跨国集团为另一方组成合资公司共同开发，NNPC原则上占60％股份；该国经济严重依赖石油产业，石油收益占政府财政收入95％以上。
该国石油命脉由西方跨国公司所掌控，仅壳牌一家就占全国总产量40％－50％，壳牌、雪佛龙、埃克森美孚、道达尔、阿普吉五大公司总产量占尼石油总产量90％强。
中尼石油合作的昨天和今天
中尼石油合作始于1996年中石油进入尼日利亚，但由于效益不佳，1998年即撤出，但同年中石油物探局通过和当地企业注册合资公司BGP，在尼从事石油勘探服务，是最早实际进入尼石油产业的中资公司。
21世纪初，随着中国石油公司在海外的扩张热潮，中石化、中石油、中海油三大系统均以旗下多家子公司，如中石化国际石油勘探开发公司、中原油田、中石油物探局、大庆油田、长城钻井公司、长庆钻井公司和中海油海洋服务公司等单位在尼设立并运作，2003年2月，中石化经过一年多运作，作为本土公司技术支持伙伴，成功中标可采储量2130万桶、最高年产量330万桶的StubbCreek边际油田，并拥有100％开发权，开发总投资6，305万美元，操作费用8，748万美元，共计投资总额1。5亿美元，税后总利润7，342万美元，此为中资企业在尼石油开发中标之始，并为下一步参与区块开发打开了大门。
2003年开始的新一轮区块招标中，中资企业全面出击，2004年12月，中石化和NNPC签署了开发尼日尔河三角洲两个区块的协议；2006年四月，在*主席访问期间，中海油以40亿美元加上参与炼油厂扩建等项目为代价，一举获得尼日尔三角洲地区4个区块的开采权。此外，中资公司还大力扩张股权：2006年1月，中海油斥资22。68亿美元现金，从尼日利亚南大西洋石油公司手中收购“O**130”AKPO油田45％股权，创下该公司迄今最大海外并购记录；同年晚些时候，中石化和尼日利亚卡杜纳炼油厂的股权并购谈判也取得实质性进展，中资将获得这个日产11万桶成品油、尼四
